内心向往自由的古诗句

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关于向往自由洒脱的句子有哪些

  盛衰不自由,得失常相逐。

  ——白居易一任喧阗绕四邻,闲忙皆是自由身。

  ——司空图兼济直饶同巨楫,自由何似学孤云。

  ——李咸用寸步东西岂自由,偷生乞死非情愿。

  ——刘商如斯标致虽清拙,大丈夫儿合自由。

  ——贯休百感中来不自由,角声孤起夕阳楼。

  ——杜牧

形容向往快乐自由生活的古诗有哪一些

  归园田居五首(其一) 少无适俗韵,性本爱丘山。

  误落尘网中,一去三十年。

  羁鸟恋旧林,池鱼思故渊。

  开荒南野际,守拙归园田。

  方宅十馀亩,草屋八九间; 榆柳荫后檐,桃李罗堂前。

  暧暧远人村,依依墟里烟; 狗吠深巷中,鸡鸣桑树巅。

  户庭无尘杂,虚室有馀闲。

  久在樊笼里,复得返自然。

  望岳 杜甫岱宗夫如何

  齐鲁青未了。

  造化钟神秀,阴阳割昏晓。

  荡胸生曾云,决眦入归鸟。

  会当凌绝顶,一览众山小。

表达对美好宁静的生活向往的古诗句有哪些

  朱自清《荷塘月色》浅论    《荷塘月色》描写了一幅清新美丽的景象。

  那里有诗,有情,有深邃的意境。

  蕴含着作者艺术上的孤诣与苦心。

  作者一路写景,也是一种抒情,随着景象描写的展开,构成了宁静与不宁静交替出现的感情层次,流贯在无边荷香月色里的,正是作者感触甚重的脉脉情思。

  作者缘情写景,以景衬情,不仅使作品具有绘画美,而且富有情趣美。

  同时,充满诗意的语言,使整个画面具有立体感,渗透感。

  比喻,通感修饰手法的运用可以启发读者更加广阔深远的想象和联想。

  让读者从各自的生活经历和文化素养出发。

  去领会作品的思想内容和艺术境界。

  【关键词】  朱自清 《荷塘月色》 比喻 通感  《荷塘月色》是现代文学脍炙人口的佳作。

  读着这篇散文,一幅清新、美丽的景象立即映现眼前:绿叶田田,荷花朵朵,清香缕缕,月色溶溶,像朦胧的幻梦吉祥缥缈的歌声。

  那里有画,有诗,有情,有深邃的意境。

  但是,在那诗情画意里,却蕴含着作者艺术上的孤诣与苦心。

  朱自清曾说,作家应“于人们忽略的地方,加倍地描写,使你于平常身历之境,也含有,惊异之感”。

  荷塘就在清华园里,是作者“日日走过”的,可谓“平常身历之境”了,但他却以诗人灵敏的触觉去感受它,不但游目骋怀地观察,而且严辩淄渑地品味,从而细致地描绘了令人“惊异”的“无边的荷香月色”。

  下面我就从思想感情和艺术风格两方面来论述这篇文章。

  一、思想感情  文章开篇便是“这几天心里颇不宁静”,以下处处关联这种不宁静的心绪:路是幽僻的,寂寞的;地上的月光是淡淡的,天上的云是淡淡的;“树色一例是阴阴的”;听到热闹的蝉声和蛙声,心想“热闹是它们的,我什么也没有”;想到古人采莲的盛况,发出“这令我到底惦着江南了”的感慨,不满于现实,又不得不回到现实中来。

  淡淡的忧愁情绪笼罩了全文。

  但是,作者的感情是复杂的,与“淡淡的忧愁”相伴随的,还有“淡淡的喜悦”。

  课文开头,“忽然想起日日走过的荷塘,在这满月的光里,总该另有一番样子吧”,可见作者是想摆脱忧郁情怀而欣然前往荷塘的;沿着荷塘的小路,往日阴森森,“今晚却很好”,经过一番澄思静虑,便觉得自己是个“自由的人”;到了荷塘,他真正暂得自由,心系于美景,怡然之情顿生;由赏景而思接千载,想到古人采莲那个“热闹的季节”’“风流的季节”。

  可见,“淡淡的喜悦”同样笼罩了全文。

  直接而集中地表现作者思想感情的,是第三段的内心独白。

  这一大段独白,是从不宁静到观赏荷塘月色的怡然自得的一个过渡,表达了作者心灵世界与外部世界的冲突和寻求摆脱冲突的愿望。

  作者的这种心情,在月下荷塘这样一个幽美的环境中,表现的便是忧愁与喜悦相交织的审美情怀。

  总之,忧愁与喜悦是相伴共生的:处忧愁之中而向往喜悦,处喜悦之中而受忧愁的牵掣。

  它们是作者观景时矛盾心态变化的两个方面。

  但内心的波动没有大起大落,而是有所掩抑的,情感的抒发是有所节制的。

  所以无论是忧愁还是喜悦,都是“淡淡的”。

  关于本文的主题思想和作者的写作意图,历来有多种不同的理解。

  有人认为,本文是作者寄情山水之作,抒写清冷幽深的境界,表现凄凉的心境;有人认为本文是借景抒情之作,表现作者愁闷的心情;有人认为是表现作者欣赏月下荷塘自然之美的情趣,拘守个人的小天地,表现闲适的心情;有人认为它不是抒发作者逃避现实的情绪,而是表现作者对现实不满的愤激心情;有人认为是表现对黑暗实现不满和对美好生活的向往。

  凡此种种,不胜枚举。

  二、艺术风格  艺术风格可以从景物描写、写作语言、修饰手法三方面来分析。

  1、景物描写绘声绘色:    在全篇结构中,作者集中笔力于荷塘月色的,主要在中间三段(第4、5、6段),我们就以此为例,来看看作者是怎样设色着墨、行文布局的。

  首先着力写荷塘,先写田田的荷叶,后写绿叶中缀开着的荷花和花苞,以及微风吹来的花香。

  这是静的画面。

  朱自清写景向来不满足于对客观景象作静止的摹写,他说“若能将静态的变动态的,那当然更乐意”。

  紧接着他就捕捉那微风过处叶动花颤的情状,“像闪电般,霎时传过荷塘的那边去了。

  叶子本是肩并肩密密地挨着,这便宛然有了一道凝碧的波痕”。

  这是动的画面。

  动静结合,形象地传达出了荷塘富有生气的风姿。

  在这一段里,作者没有提及月光,但不管是静止画面还是动态景象,处处都存在着淡淡的月光,这月色就融化在作者通过观察过后的具体描写之中。

  那叶子、花朵的情态,以及被微风带起的凝碧的波痕,都是在轻淡月色映射下形成的。

  接下去着力写月色,先写月光如流水般倾泻在花叶上的情景,“薄薄的青雾浮起在荷塘里”,这是实写;而“叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样;又像笼着轻纱的梦”,则又是虚拟,但虚中见实,贴切地表现了朦胧月色下荷花飘忽的姿态。

  虚实为用,写一种勾人心魄的意境。

  单写月光比较单调,因此又着力摹写月的投影,有“参差”“斑驳”灌木的“黑影”,也有“弯弯的杨柳的稀疏的倩影”,而这些“影”又像是“画在荷叶上”。

  光影交错,把岸边树、塘中荷连结在一起,构成了美丽而繁杂的图案,由是荷塘在其衬映下更显得风情绰约了。

  这里着意写月色,但处处又不忘荷塘,那月光如流水般静静泻在花叶上所形成的“薄薄的青雾”,就是月色和荷塘里的雾光叶色、水气交相杂糅而形成的朦胧景象。

  最后写荷塘四面,凝聚点在柳树。

  写月下的树景,因为远近高低尽是柳树,把一片荷塘围住了,只有几段空隙,漏进了月光,所以“树色一例是阴阴的,乍看像一团烟雾”,而杨柳的“丰姿”就在这一团迷蒙雾气中显露出来。

  这里着墨较浓。

  继之,则写树梢的远山,树缝里的灯光,树上的蝉声,树下水里的蛙鼓。

  这只是随意点染。

  浓淡相间地勾勒了整个荷塘的月夜风采。

  本文景物描写的特点,在于将描写荷塘和描写月色巧妙地结合起来。

  荷塘,是月下的荷塘;月色,是荷塘上的月色,突出了优雅、朦胧、幽静之美。

  第四、五段最能体现这种美。

  如:“层层的叶子中间,零星点缀着些白花,有袅娜开着的,有羞涩地打着朵儿的;正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星,又如刚出浴的美人。

  微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。

  ”这一段没有写月,但处处有月,荷叶、荷花,都处在朦胧的月光中,有着奇异的光彩。

  把盛开的和含苞欲放的白花比喻成“明珠”“星星”,从色彩和光华上写荷花之美。

  写荷花的缕缕清香,微风传送,像远方飘来的歌声一样似有似无,时断时续,捉摸不定。

  这幽雅淡远的感受也只能在月夜独处时才会有,如在嘈杂的白天,绝不会有这样的感受。

  又如:“月光如流水般,静静地泻在这一片叶子和花上。

  薄薄的青雾浮起在荷塘里。

  叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样;又像笼着轻纱的梦。

  ”把荷叶和荷花放在月光的背景下,一个“泻”字,给人一种奶白色而又鲜明欲滴的实感;一个“浮”字,又表现出月光下荷叶、荷花那种缥缈轻柔的姿容。

  作者是通过写叶、花的安谧、恬静,衬托出月色的朦胧柔和。

  又如:“月光是隔了树照过来的,高处丛生的灌木,落下参差的斑驳的黑影,峭愣愣如鬼一般;弯弯的杨柳的稀疏的倩影,却又像是画在荷叶上。

  ”这里写“黑影”和“倩影”,还是写月色,因为影是月光照射在物体上产生的。

  树影明暗掩映,错落有致,反衬月光轻盈荡漾。

  月色本是难以描摹的,但作者透过不同的景物,从不同的角度去写月色,使难状之景如在眼前。

  《荷塘月色》描写的细,来自作家对客观物象观察的细,体味的细。

  仅以对蝉声这一细节的描写就足以说明问题,由于有些读者提出异议,以为月夜不应有蝉鸣,因此他请教了好些人,最后还是亲自体察,又有两回新听到月夜的蝉声,才打消了本想修改的念头,因此他深深地体会到观察之难。

  整篇《荷塘月色》均体现了作者这种缜密审察的创作精神,他不但对荷塘作整体的揣摩,而且作局部的审视,时而以荷塘为主景,月色为背景,时而以月色为主景,荷塘为背景,时而摹写花叶,时而描绘岸柳,时而淡勾云彩,时而轻描树影,层层铺陈,步步开拓,细腻地展现了荷塘月色之令人“惊异”之美。

  朱自清还认为“花和光固然有诗,花和光以外还有诗”,“山水田园固然有诗……仅一些颜色,一些声音,一些味觉,一些触觉,也都可以有诗”(《诗与感觉》)。

  艺术家的任务就是要以敏锐的感觉去发现这些“诗”。

  从《荷塘月色》里不难发现,作者正是这样地努力去发掘蕴含在大自然里的这些“诗”,运用各种艺术手法极力摹写了月夜荷塘的声、光、色、味,从而创造了使人沉醉的意境。

  《荷塘月色》之无限动人,就在于作者融情入景,即景抒情,那轻纱般掩映下的荷塘景色,反映的恰是作者当时微妙的心思。

  他要无牵无挂独自受用无边荷香月色,就是要摆脱“心里颇不宁静”,而追求刹那间安宁的心境的反映。

  由这种情绪所决定,荷塘景色全是一派幽静安宁的景象:花是零星的,香是缕缕的,风是微微的,月是淡淡的,从而产生了“小睡也别有风味”的所谓“恰是到了好处”的意境。

  这里不浓不淡,不明不暗,一切都是那么调和、适中、安逸的境界,追求刹那间安宁为的是暂时忘却,这里分明也曲折地反映了他对当时现实的不满。

  但作者毕竟不能真正超然,一听到树上的蝉声与水里的蛙声,一股愁思猛地袭上心头,不禁发出慨叹,“热闹是他们的,我什么也没有”,宁静的心情复又纷然。

  接着他又想起采莲的事,从六朝的风流季节,忆起梁代的《采莲赋》,当时“嬉游的光景”虽“有趣”,但他却又感到“可惜我们现在早已无福消受了”;于是又想起《西洲曲》,勾起了乡思,“到底惦着江南了”。

  作者思绪一直驰骋在历史记忆中,宁静复又不宁静,深切而又微妙地反映了他“乐得暂时忘记”而又不能“忘记”的万分苦恼的心情。

  很明显,为作者思维所决定,这篇作品是以“背着手踱着”尽情观赏无边荷香月色为行文线索,从出门经小径到荷塘复又归来,从空间顺序中来表露内在的情思。

  作者一路写景,也是一种抒情,随着景象描写的展开,构成了宁静与不宁静交替出现的感情层次,流贯在无边荷香月色里的,正是作者感触甚重的脉脉情思。

  作者缘情写景,以景衬情,不仅使作品具有绘画美,而且富有情趣美。

  2、语言精美,充满诗意:    本文语言朴素典雅,准确生动,贮满诗意。

  朱自清的散文语言一贯有朴素的美,他力求“真”,“真就是自然”(《论逼真与如画》),“回到朴素,回到自然” (《今天的诗》),以为“藻饰过甚,真意转晦”,便不可取。

  他不用绮丽的、古奥的、生僻的生词来雕琢描绘事物,而显千情万态于轻描淡写之中,用自然新颖的语言来绘神状态、表情达意,例如“我悄悄地披了衣衫,带上门出去”,“这路上阴森森的,有些怕人”等,均平白如话,自然流畅,丝毫没有雕琢的痕迹,读着令人感到分外亲切。

  优美的艺术境界是要通过高质量的语言来实现的,所以凡杰出作家无不重视语言的锻炼。

  朱自清十分注意遣词用字的准确和贴切,如“月光如流水一般,静静地泻在这一片叶子和花上。

  薄薄的青雾浮起在荷塘里”,这“泻”字和“浮”字,把月光和雾气点活了。

  又如写微风过处“叶子与花也有一丝的颤动”,“叶子本是肩并肩密密地挨着,这便宛然有了一道凝碧的波痕”;“树梢上隐隐约约的是一带远山”,“树缝里也漏着一两点路灯光”:“一丝”“一道”“一带”“一两点”,都是量词当形容词用,起到了丰富、润色、强化形象,以及渲染和加强诗情画意的作用。

  同时也常依据忽然触发的感受,凭借丰富的想像,使物象灵光闪现,把读者引入如诗如画的境界中。

  以本文而论,作者不用浓墨重彩,画的是淡墨水彩。

  适当地运用一些有色彩的词语,但更多地是运用比喻,启发读者的联想和想像,使画面的色彩淡中有浓。

  如写静态的荷花,连用三个比喻:“正如一粒粒的明珠”,是写淡月照耀下花朵晶莹闪光;“又如碧天里的星星”,是写绿叶衬托下的花朵忽明忽暗;“又如刚出浴的美人”,是写荷花不染纤尘的美质。

  这些词句,全无奇异之处,但是用在本文的语境中,却有着特殊的艺术魅力,准确生动地表现了此时此境、此景此物的审美特征。

  再有,“月光如流水一般,静静地泻在这一片叶子和花上”,这“泻”字也很平常,但与“静静地”修饰语相配合,准确生动地写出了月光既像流水一般地倾泻,又绝无声响,幽静幽美。

  又如,“叶子底下是脉脉的流水”,“脉脉”本指默默地用眼神或行动来表达情意,这里用来写流水,流水无声而又好像有情意。

  它们嵌在句子中,不像苦心经营的,却很有表现力。

  其他如写荷叶用“挨”,写灯光用“漏”等,都很见作者的语言功力。

  本文用了三十多字叠字,不但传神地描摹出眼前之景,同时有一种音韵美。

  如用“田田”来形容荷叶的密度,以“层层”来表明它的深度,用“曲曲折折”来表示荷塘的广度。

  又如“蓊蓊郁郁”是“蓊郁”这一双音节词的重叠,不但说明树木之多,而且加强了夜色浓重的气氛;“远远近近,高高低低”,是远近高低的连用,极写了荷塘四面树丛之茂密。

  蓊蓊郁郁、远远近近、高高低低的绿树,隐隐约约的远山,曲曲折折的荷塘,亭亭玉立的荷花,缕缕的清香,静静的花叶,薄薄的青雾,既加强了语意,又使文气舒展,音韵和谐。

  作者写月色是荷塘里的月色,写荷塘是月光下的荷塘,层次里复有层次,使整修画面有立体感、渗透感;其中动静、虚实、浓淡、疏密,是画意的设置,也是诗情的安排,这就不仅使画面色彩均匀悦目,而且透出一股神韵,氤氲着一种浓郁的诗意。

  3、比喻,通感的修辞手法生动丰富:    《荷塘月色》运用的手法是多种的。

  有鲜明的比喻,出水的荷叶“像亭亭的舞女的裙”,打着花朵儿的花苞,像“一粒粒的明珠”,“又如碧天里的星星”,不仅贴切,而且生动;有明显的对比,弯弯杨柳的稀疏“倩影”,在“峭楞楞如鬼一般”的灌木“黑影”的比衬下,越发显得轻俏;有强烈的衬托,以“没精打采”的灯光来映衬月色的明亮,以蝉声和蛙鼓来烘托四周的寂静;有生动的拟人,那袅娜地开着的荷花,像“刚出浴的美人”,把水面的白荷写得极为标致。

  但更令人赞赏的是,由于作者对描写对象有极其深刻的体会,因此突破一般经验而产生一种奇特而新颖的手法,如“微风过处,送采缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”,花香本来诉诸嗅觉,但作者把它写成有旋律的歌声,给人以嗅觉兼听觉的感觉。

  又如“光与影有着和谐的旋律,如梵婀玲上奏着的名曲”,流动的光波,本是无声的,被描写成动听的音乐,给人以视觉兼听觉的感受。

  照理说,香味、光影和歌声、琴声没有什么相通之处,但作者却运用了古典诗歌中常有的“通感”的艺术手法,把嗅觉和视觉的形象,转化为听觉的形象,摹拟了香和光时继时续、似有若无的形态,使难以描摹的感觉,通过另一种可感形象而具体化了。

  运用这种修辞方法,可以启发读者更加广阔深远的想像和联想,让读者从各自的生活经历和文化素养出发,去领会作品的思想内容和艺术境界。

  这种出神入化的艺术处理手段,在现代散文创作中是不多的。

  《荷塘月色》作为朱自清写景散文的代表作,他的有魅力的白话文景致描写,炉火纯青的文字功力和平易的语言,在朴素的描写中寄寓真挚深沉的情素。

  在这篇文章中体现的淋漓尽致,不愧为一代美文大师。

  ────────【参考书籍】  1、朱自清《山野掇拾》,北岳文艺出版社,2003年12月  2、朱自清《〈欧游杂记〉自序》,北岳文艺出版社,2003年12月  3、朱自清《诗与感觉》,北岳文艺出版社,2003年12月  4、朱自清《论逼真与如画》,北岳文艺出版社,2003年12月  5、朱自清《今天的诗》,北岳文艺出版社,2003年12月  6、朱自清《朱自清作品集》,北岳文艺出版社,2003年12月

拓展阅读

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  1、荷塘月色:《荷塘月色》是中国文学家朱自清任教清华大学时所写的一篇散文,因收入中学语文教材而广为人知,是现代抒情散文的名篇。文章写了荷塘月色美丽的景象,含蓄而又委婉地抒发了作者不满现实,渴望自由,想超脱现实而又不能的复杂的思想感情,为后人留下了旧中国正直知识分子在苦难中徘徊前进的足迹。寄托了作者一种向往于未来的政治思想,也寄托了作者对荷塘月色的喜爱之情。荷塘月色这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉,忽然想起日日走过的荷塘,在这满月的光里,总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了,墙外马路上孩子们的欢笑,已经听不见了;妻在屋里拍着闰儿⑴,迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫,带上门出去。沿着荷塘,是一条曲折...

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  3、自由:自由,汉语词语,拼音是zìyóu,英是freedom/liberty。自由是一个政治哲学(politicalphilosophy)概念,在这个条件下人类可以自我支配,凭借自身意志而行动,并对自身的行为负责。学术上对于自由概念有不同的看法,在对个人与社会的关系认识上有差异。自由的最基本含义是不受限制和阻碍(束缚、控制、强迫或强制),或者说限制或阻碍的不存在。意指由宪法或根本法所保障的一种权利或自由权,能够确保人民免于遭受某一专制政权的奴役、监禁或控制,或是确保人民能获得解放。任性意义的自由。想说什么就说什么,想做什么就做什么。自由放任。按规律办事意义下的自由,所谓对必然的认识和改造。自律意义下的...


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