周密《曲游春·禁苑东风外》原文翻译赏析 禁苑东风外,飏暖丝晴絮,春思如织

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周密《曲游春·禁苑东风外》原文翻译赏析

  周密

  禁烟湖上薄游,施中山赋词甚佳,余因次其韵。盖平时游舫,至午后则尽入里湖,抵暮始出,断桥小驻而归,非习于游者不知也。故中山极击节余“闲却半湖春色”之句,谓能道人之所未云。

  禁苑东风外,飏暖丝晴絮,春思如织。燕约莺期,恼芳情、偏在翠深红隙。漠漠香尘隔。沸十里乱弦丛笛。看画船尽入西泠,闲却半湖春色。

  柳陌。新烟凝碧。映帘底宫眉,堤上游勒。轻暝笼寒,怕梨云梦冷,杏香愁幂。歌管酬寒食。奈蝶怨良宵岑寂。正满湖碎月摇花,怎生去得!

  此词和施岳“清明湖上”一首韵(施词收入周密所辑《绝妙好词》),写西湖春游盛况。施岳很欣赏他“闲却半湖春色”之句,故词前小序特拈出之,并说明所以如此写的根据。其《武林旧事》卷三对此所叙又更详:“都城自过收灯,贵游巨室,皆争先出郊,谓之探春,至禁烟为最盛。……都人士女,两堤骈集,几于无置足地。水面画楫,栉无如鱼鳞,亦无行舟之路,歌欢箫鼓之声,振动远近,其盛可以想见。若游之次第,则先南而后北,至午则尽入西泠桥里湖,其外几无一舸矣。弁阳老人(周密自号)有词云:‘看画船尽入西泠,闲却半湖春色’,盖纪实也。”词写的是南宋还没有到危亡时期的一片歌舞升平气象。尽情刻画都人士女游西湖的春兴,也写出了词人自己的情趣。我们可以像看《清明上河图》一样,从这首词里赏览一下当时情况,同时也要注意到词人与众不同的词情画意中所反映的西湖美。

  起三句,“禁苑东风外”是说春风由宫苑吹到西湖;“飏暖丝晴絮”,飘扬起让人感到暖意的游丝柳絮,——丝和思,絮和绪,是谐音双关语,即惹起人们春日的思绪,同时丝和絮又是可以纺织之物,因而说“春思如织”。欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》:“西湖(此是许州西湖)春色归,春水绿于染。……参军春思乱如云,白发题诗愁送春”,王质《满江红·春日》:“春绪乱,还如织”,意思都相同。“织”是千丝万绪交织在一起,难以言说之意。“燕约莺期,恼芳情、偏在翠深红隙”,“恼”,撩拨也,是承春思讲。看树底花间,莺燕软语,撩起自己惜春之情,爱春之意,游春之愿矣。以上几句融情于景,几写尽清明时节西湖春色。下面转入写游人特别是游船。

  “漠漠香尘隔”,是写带香气的软红尘笼罩着西湖。韦庄《河传》:“香尘隐映,遥望翠槛红楼。”张先《谢池春慢》:“尘香拂马,逢谢女城南道。”诗词中惯以香尘状士女出游景象。“隔”者,言香尘之盛,似成隔障。“沸十里乱弦丛笛”,“歌欢箫鼓之声,振动远近”,却是入耳如沸。两句反映出南宋都城节日的欢娱。在极热极闹之时,词人却一转笔,写出“看画船尽入西泠,闲却半湖春色”的极冷极清之句。依《武林旧事》所述,此时日已至午。以上之热闹,是午前情事。至午后画船尽入里西湖,外西湖“几无一舸”。“闲却半湖春色”,是词人极得意之句,无怪其一再称述之。此句是“纪实”,也表现了词人自己的审美情趣。此“半湖春色”之“闲却”,不是为游春的如云士女而惜,却是为自己的得以闲心纵赏湖边春色而幸,也包含真正的爱惜春天的意思。

  换头转笔写湖堤上情景。上结既已说了画船尽入里湖,湖面清静,湖堤上游人便突现出来,写他们,既是游湖场面的补笔,也是对游湖主体——湖上画船的衬笔。堤上广植杨柳,烟霭笼罩,一片新碧。游赏者女坐香车,男骑宝马,碧色的柳烟中映现着车帘里的女子宫眉和马背上的少年身影,景色朦胧而人物清晰,画面有致。底下突然转写日暮:“轻暝笼寒,怕梨云梦冷,杏香愁幂。”盖游人渐散,湖上凉生,西湖寂寞,春亦寂寞,只恐梨花之美如梦一般消逝,杏花之香被感到将谢之愁所笼罩。《高斋诗话》认为梨花云一语出于王昌龄“梦中唤作梨花云”诗句,词人多用梨云代表梨花,梨云梦,指梨花或人的香美的梦。苏轼《西江月》:“高情已逐晓云空,不与梨花同梦。”刘学箕《贺新郎》:“回首春空梨花梦”,也是指梨花由盛而衰,“梨云梦冷”也是这个意思。周密另有《浣溪沙》词云“梨云如雪冷清明”,也反映这种季节景色。这几句写春残的用语特别冷峭。

  “歌管酬寒食”句总结了这一天的活动。寒食、清明本联翩而至,游事亦相接,界限不必截然分开。施岳原唱题为“清明湖上”,词中即云“院宇明寒食,醉乍醒、一庭春寂”。节日在歌管声中消逝了,于是无限追惜之情就用“奈蝶怨良宵岑寂”来表现。借蝶怨写人所感到的热闹后的凄清,意思是一天飞绕花丛,成群的蝴蝶也怨如今这样好的夜晚却太寂寞了。这是拓开一笔写,就似乎减轻了游人散后词人心情的寂寞感。最后用极清逸的笔写他对人静后西湖夜色的留恋,说:“正满湖碎月摇花,怎生去得!”满湖风动涟漪,形成几层碎月,似花簇摇风,——怎能在这西湖最美的时刻离去呢?词人的审美情趣是喜爱宁静的西湖春色的,并不喜欢游人的赶热闹,而且珍惜将要过去的春天。这两句正和上片“看画船尽入西泠,闲却半湖春色”遥相照应。

  周密写西湖之春,写实在处、热闹处美,而写虚静空灵处更美,闲却的半湖春色和“碎月摇花”的宁静夜景更使人神往。也只有日暮游人散尽,才使词人得以体会到“轻暝笼寒,梨云梦冷,杏香愁幂”境界。无极热就无极冷,相反相成,两相衬映,是这首词的写法特点。欧阳修《采桑子》写颍州西湖暮春:“笙歌散尽游人去,始觉春空。垂下帘栊,双燕归来细雨中”,写春空写得比较明显,这首词却含蓄细致,这是南北宋词不同处。

  周密用字很精工,“飏暖丝晴絮”、“乱弦丛笛”、“轻暝笼寒”、“碎月摇花”,写景色入微,也反映了词人心理上的不同反应。但由于是和韵的关系,所以“翠深红隙”、“杏香愁幂”,用字虽新奇,却稍露凑合的痕迹。

  这首词全是从词人心目中写出的。首先是写眼中整个清明景色与自己的春思芳情,其次就是十里湖面画船笙歌一片的沸腾景象,但融合着自己的特殊感受和遐思。逐渐写到游人散去,“暝色赴春愁”,又着重写岑寂的西湖夜色,前后映照,层次分明,时间、空间在不断移换,这种多彩多变的写法还是值得借鉴的。

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