唐诗艺术技巧·抒情写景《一句一样境界》原文 注释 赏析 山石荦确行径微,黄昏到寺蝙蝠飞

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抒情写景《一句一样境界》原文|注释|赏析|汇评

  【依据】

  不事雕琢,自见精彩,真大家手笔。许多层事,只起四语了之,虽是顺叙,却一句一样境界。如展画图,触目通层在眼,何等笔力!……只是一篇游记,而叙写简妙,犹是古文手笔。(方东树《昭昧詹言》卷十二)

  【诗例】

  山石

  韩愈

  山石荦确行径微,黄昏到寺蝙蝠飞。

  升堂坐阶新雨足,芭蕉叶大栀子肥。

  僧言古壁佛画好,以火来照所见稀。

  铺床拂席置羹饭,疏粝亦足饱我饥。

  夜深静卧百虫绝,清月出岭光入扉。

  天明独去无道路,出入高下穷烟霖。

  山红涧碧纷烂漫,时见松枥皆十围。

  当流赤足踏涧石,水声激激风吹衣。

  人生如此自可乐,岂必局束为人鞿!

  嗟哉吾党二三子,安得至老不更归!

  【解析】

  “一句一样境界”,标示出韩愈《山石》诗起笔四句独到的艺术技巧。其整幅内涵是:以游记笔法为体,以古文简妙笔法为用,既按时空顺序写游山,又使画面大幅度跳跃,每句画面各不相同,意趣也就各不相同。

  第一句,写白天上山所见景致,趣在“荦确”与“微”二语。山石之巨大险峻,与山径之细窄蜿蜒,对比极为强烈,画面的写意趣味便极浓厚。山水之可行可望,是韵外之致。第二句,一笔写出黄昏到达山寺之一番情景,趣在“到”与“飞”二字。游人到寺投宿的一分安稳感,与蝙蝠纷飞捕食的一分活跃感,一静一动,相映成趣。山水自然之可游可居,是韵外之致。第一句写上山,第二句便写到达山寺,一路上多少情景,诗人一笔略去,毫不沾滞,所以才有一句一样境界。此之谓大幅跳跃、“叙写简妙”、“古文手笔”。第三句,掉笔写出升堂坐阶另一番情景,趣在“坐”与“足”二字。升堂见过住持,出来坐定阶上,游人心情之安逸,意在言外。新雨足足下透,滋养自然万物,万物生机之舒畅,亦意在言外。第四句即顺此韵外之致推出,而画面则焕然一新,趣在“大”与“肥”二字。芭蕉叶子之硕大无朋,栀子花朵之肥硕丰满,生趣盎然,光彩夺目。诗人以饱满的笔墨,写出的盎然生趣,不仅洋溢整幅画面,而且流布天地之间。万物生命自由舒畅如此,而诗人生命自由舒畅亦正如此,这份生命自由舒畅之共感,见于形象之外。生命要自由舒畅,乃是本诗意蕴核心。“人生如此自可乐, 岂必局束为人鞿”,言之深切著明。大自然不仅可行可望、可游可居,而且至为可乐,是三、四两句层层深入的韵外之致。

  韩愈写《山石》诗,以游记笔法为体,以古文简妙笔法为用,既富于游的趣味,更妙在一句一样境界,画面各不相同,意趣亦各不相同。整合起来,则“如展画图,触目通层在眼”,可游可乐、可以栖居的游山之趣,亦全幅呈现。因此,韩愈这篇山水诗,既有别于王维山水诗之富于静的趣味,也不同于“李、杜《登太山》、《梦天姥》、《望岳》、《西岳》等篇,皆浑言之,不尽游山之趣”(钱仲联《韩昌黎诗系年集释》引)。一句一样境界所标示的艺术技巧,是韩愈对唐代山水诗发展所作出的一个贡献,也是他以文为诗的一个重要贡献。晚唐诗人兼古文家杜牧,佩服“杜诗韩笔”(《读韩杜集》)。其《山行》诗:“远上寒山石径斜,白云深处有人家。停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花”,正是采用韩愈《山石》诗之笔法。

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