提唐诗，大家第一反应就是说李白、杜甫。但实际上，唐诗人很多人在诗歌的某一体上，并不输李杜，王昌龄便是其中之一。
王昌龄 （698—757），字少伯，汉族，河东晋阳（今山西太原）人，又一说京兆长安人（今西安）人。其诗犹善古风、七绝，为人熟知的两个称号是“诗家天子”、“七绝圣手”。这两个称号足以证明王昌龄诗词水准了。
这是百度上的，有时候其实我很怀疑百度这些词条到底是谁放上去的。前文提到了，在七绝的造诣上，王昌龄足以与李杜抗手。
唐绝句压卷之作。说道王昌龄，不得不提一下唐诗绝句的压卷之作。自古大家对排名次都很热衷，好事者便排出唐绝句的压卷之争。其中入选的便有王昌龄的《出塞》一词，其次便是王之涣的《凉州词》，然后还有杜甫的《江南逢李龟年》等寥寥数手。这里兹录三首。
秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。《出塞》王昌龄黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。《凉州词》王之涣岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。《江南逢李龟年》杜甫其实这些所谓的压卷作，也都是明、清诸评论家按个人喜好所评，在这种水平之上，也就是只能各花入个眼了，但是不可否认的是，王昌龄能上榜，就证明他的水平了。
诗之成就王昌龄善于古风、绝句，但是他主要的题材方向大约就是在宫词、边塞、送别三个方面。
边塞诗
这么说吧，王昌龄在开元十三年去边塞找灵感，并且已然有所创作的时候，同以边塞诗著名的岑参才11岁。所以说王昌龄诗边塞诗创始人一点也不过分的。
秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。《出塞》王昌龄王昌龄自己有一本书叫《诗格》，最讲究情景结合。同时，他对于典故使用并不多，但却都妙在自然。这首《出塞》便是代表。
秦时明月汉时关---这里是用的互文的手法，意思就是秦汉时候的明月和关塞而“月”“关”这种意象宏大而壮美，同时“月”“关”亦是亘古不变的意象，见证了朝代的兴衰，很能让人心情激荡；而后“万里长征人未还”写的是自古以来征战沙场、一去不回的将士们。稳承上句的历史背景，从“物是”到“人非”；但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。则是对自己朝代的自信，所谓“一人当关，万夫莫开”之意。这种对时代的自信，是盛唐独有的气象，往下往上，是没有任何一个朝代能有这样的诗作出现的。
宫词、送别诗
前面专门把王昌龄的边塞诗单独拿出来讲，是因为我觉得在这三个方向中，边塞诗的成就最高。而他宫词、送别诗虽然也很好，但却体现不出那种独有的气象。
送别类：寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。《芙蓉楼送辛渐》这首送别诗的“一片冰心在玉壶”也是千古名句。前两句写的是别离时的景色和地点，后两句则是表达了自己的态度。并不深奥华丽，却独有一种雅健的劲道。
宫词类：闺中少妇不曾愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。《闺怨》这首写的是少妇悔恨让自己的丈夫去建功立业。从美好处起笔，写人是不知愁，写景是春日凝妆。突然转过一笔“忽见陌头杨柳色” 便把前面的所有美好翻成哀怨，自古折柳便是离别，如今见之杨柳，便想起未曾归来的丈夫。通篇不写相思，不写恨，但这种美好的背景中，衬托出的这一缕悔恨，却最是令人动容。
这么说吧，写诗的时候，写“一群妇人们坐在坟头痛哭流涕”，绝比不过“少妇在深夜里留下的那一滴眼泪”，而这一滴眼泪又比不过“开心看风景时，突然的睹物思情乐极生悲。”当然，一层比一层难写，而王昌龄的功力就是到了最后一层。
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