《全唐诗》误收的一首元代七绝诗，孤篇横绝，美得令人心碎

　　中国是一个诗的国度，数千年来，涌现出了如李白、杜甫、王维、白居易、李商隐等诗坛大家，更有无数佳篇绝作，脍炙人口。

　　但也有那样一些诗人，他们的生平不为人知，一生寂寂。

　　却凭借着某一首诗歌，得以在璀璨诗坛上觅得一席之位，惊艳了千古。

　　

　　比如在《全唐诗》卷七百七十二，就收录了一首题为《题龙阳县青草湖》的七绝诗，作者是唐温如。

　　西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。

　　醉后不知天在水，满船清梦压星河。

　　长久以来，这首诗因为鲜为人知，作者也寂寂无名，一些人遂认定这是一首唐代被忽略的名作，作者唐温如应当是晚唐诗人。

　　一直到后来，在一些学者细致的钩沉索隐后，才终于证实，这首诗应是《全唐诗》误收的元代作品，诗人唐温如也应为元末明初诗人。

　　原题应为《过洞庭》。

　　

　　龙阳县，指的是如今的湖南省汉寿县。青草湖，又名巴丘湖，位于洞庭湖东南，南汇湘水，北通洞庭湖，因为湖的南面有青草山而得名。

　　唐人描写洞庭湖的诗篇很多，其中不乏许多绝妙篇章。

　　如孟浩然的《临洞庭湖赠张丞相》，“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，气势宏大;

　　再如杜甫的《登岳阳楼》，“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”，更是吞吐日月，境界雄浑。

　　而唐温如的这首作品，虽不能说独占鳌头，却也可说与孟、杜之作鼎足而三，共为写洞庭湖的绝唱。

　　

　　这首诗应是诗人秋夜辗转漂泊到湘北所作。

　　西风，即是秋风。朱筠《古诗十九首说》中说，“大凡时序之凄清，莫过于秋;秋景之凄清，莫过于夜”。

　　西风历历，秋夜沉沉，诗人独自凭立，面对着浩浩渺渺的洞庭湖。

　　一阵飒飒秋风，吹拂过水面，水面上的波纹便一圈一圈荡漾开来，又急遽而去。

　　一个“老”字极其耐人寻味。

　　老了的是秋风?还是洞庭湖水?亦或诗人自己。

　　“一夜湘君白发多”，用了一个著名的典故“湘妃啼泪”。

　　传说湘君“闻舜帝崩于苍梧”，遂“以涕挥竹，竹尽斑”，从此那泪痕斑斑的湘妃竹便具有了特殊的悲怀意味。

　　而今那萧瑟的秋景，竟然使得美丽多情的湘君，一夜间银发满头，这该是怎样凄清的秋色啊!

　　而诗人自己的迟暮之感、无边的衰颓、悲怀，也便尽在其中了。

　　

　　“醉后不知天在水，满船清梦压星河”。

　　一个“醉”字，诗人由此进入了一个神仙世界。

　　小船轻轻晃荡，诗人喝得醉醺醺的，恍惚间他仿佛泊舟在了那银河之上。船桨轻划，荡出一片灿烂星光。

　　诗人一时分不清天地四至，担心满船清梦会把倒映于水中的星星压着。

　　一场醉梦，竟被诗人写得如此清新绮丽，虚实之间，缥缈轻灵，让人生出无限遐想与向往。

　　

　　除了唐温如的这首《题龙阳县青草湖》，还有许多不那么知名的诗人，留下了千古佳作，值得我们铭记。

　　如金昌绪的《春怨》：

　　打起黄莺儿，莫教枝上啼。

　　啼时惊妾梦，不得到辽西。

　　金昌绪，唐朝余杭人，身世已不可考，这首《春怨》是他唯一的传世作品。

　　这是一首闺怨诗。

　　春愁秋悲，女子的心事最是婉转动人。

　　历史上写这类的诗作不在少数，较有代表性的一首，如王昌龄的《闺怨》，“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”。

　　而金昌绪的这首诗则以其诗意的委婉含蓄，可与《闺怨》比肩。

　　

　　诗歌首句似平地奇峰，突然而起。

　　一般来说，黄莺儿是教人欢喜的鸟儿，可诗中的女子却为何要“打起黄莺儿”，让它不再啼叫呢?

　　在三四句，我们找到了答案。

　　因为女子怕惊醒了自己的梦。

　　什么样的梦呢?去辽西的梦。

　　辽西即辽河以西，是由中原进入东北的必经之路，自古以来就是兵家必争之地，战争频繁。

　　那么也许你又要问了，为什么女子想要做去辽西的梦?

　　也许是有亲人在辽西?也许这个亲人就是女子的恋人?他又为什么要背井离乡?

　　诗人以层层倒叙的手法，引导读者一点点寻觅答案，最后又不说破，留给我们无限想象。

　　

　　此外，还有张若虚的《春江花月夜》，“人生代代无穷已，江月年年望相似”;

　　崔郊的《赠婢》，“侯门一入深如海，从此萧郎是路人”;

　　崔护《题都城南庄》，“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”;

　　......

　　唐代诗人王湾曾写下一首《次北固山下》，其中“海日生残夜，江春入旧年”两句，历来备受赞誉。

　　据说，晚唐诗人郑谷就对这两句诗十分欣赏，在自编诗集卷末题下了“何如海日生残夜，一句能令万古传”的诗句，表达自己的仰慕。

　　诗词君觉得，这两句诗其实也是对所有“孤篇成名”诗人的一种肯定。

　　

　　但有诗人呕心沥血，哪怕孤篇残卷，亦可流芳千古。

　　在众星璀璨的诗坛上，他们的光芒或许黯淡，却同样是夜空里的一抹不可忽略的风景。

标签： 诗词鉴赏