关于“春怨”，涉及到的诗词数不胜数，唐代的刘方平和金昌绪作风和角度各不相同，却非常巧妙地把“春怨”表现得淋漓尽致。描写的对象都是“春怨”，刘方平重在描述视觉所见的情景，而金昌绪则通过动作上的表现，把内在的情绪巧妙地表现出来。
1.《代春怨》——刘方平朝日残莺伴妾啼，开帘只见草萋萋。
庭前时有东风入，杨柳千条尽向西。
一往情深是相思，只能寄托大雁来传递
赏析：《代春怨》题目中的“代”字，是代替的意思，也就是说刘方平完全是以一个常年在家的闺妇身份来写这首诗的。也就是说诗人完全是站在闺妇的角度和立场来创作内容，男人站在女人的角度来思考问题，感触她当时的情绪，这也是其中的一个巧妙之处。
全诗描写的是一位在家中的闺妇听到莺的啼叫声后，打开窗帘，看见眼前一片芳草萋萋的春景，偶尔一阵东风从庭前吹过，把杨柳的枝叶都吹开，并且柳枝向着西边摆动。通过简洁的言语，活灵活现地给读者留下深刻的画面，彷佛自己也是身临其境，感同身受。诗人描写的角度和立场非常到位，“代”字的妙处再次体现出来。
全诗都是围绕着“春怨”来描写，然后诗中没有一个“春”字，却能够把春天的景色展现在读者的眼前。“莺啼”、“芳草萋萋”、“东风”、“杨柳”这些都是春天的代表，四句诗连成一体，就是一幅活生生的春景图。描写闺妇视觉所见的景色，同时也是读者的视觉。
刘方平 喝酒吟诗
“春怨”为题，诗句中既没有“春”，也没有“怨”。“春”是通过景来确认春天，那么“怨”又如何表现呢？“尽向西”描写的对象是杨柳被东风吹动时的情景，同时也在暗示着西陲。“尽”字说明闺妇全部的心思都在西陲。为何是西陲？
唐代时期的征战多数发生在西陲边际，百姓家中男士很多都要去充军上前线打战。闺妇最牵挂的人莫过于自己的丈夫，“西”字暗示着西陲战场，首句“朝日”和“伴”真实地写出整天陪伴在身边就只有莺啼声和窗前的一片春景，也在暗示着思念的对象是丈夫。
刘方平作《代春怨》是站在闺妇的视觉来描写春景，通过春景来反映出闺妇的日夜思念丈夫的情绪。由景代情，直接把情抒发在景色描述上。运用得非常恰当，言语虽简洁，表现出来的意境和情感却活灵活现，非常巧妙。
刘方平
2.《春怨》——金昌绪打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
《春怨》 诗人：金昌绪
赏析：《春怨》题目直接明了，金昌绪之作从题目中直接奔主题。全诗语言简洁易懂，围绕着动词展开，“打”、“啼”、“惊”、“到”这些一连贯的动词，其实都在描述一件事。诗人在叙事的同时，运用了一个巧妙的层层倒叙写法，开始引人入胜，后来道明缘由，这样的写法运用得非常巧妙、到位。
全诗叙述的事是：一位闺妇正在梦中，梦到自己要去辽西找丈夫，却不料被啼叫的黄莺打断了美梦，于是恼怒的闺妇就拿着工具去赶打树上的黄莺，是为了不让黄莺在树上啼叫吵醒自己在梦中与丈夫相遇。在叙述整件事的过程，诗句的后一句是前一句的原因，也就是层层倒叙的叙述手法。“打黄莺”是因为“莫上啼”，“莫上啼”是因为“惊妾梦”，“惊妾梦”的原因是梦中“不得到辽西”。
金昌绪
诗人是站在了一位闺妇的情绪变化的角度上，通过动作描写来表现出情绪波动。完全把一个女人生气时的画面展示出来，并且准确地把动作连接顺畅，符合实际，合情合理。重在叙事，没有景色描述，直接把“怨”表现得淋漓尽致。
“辽西”一带战乱不断，男丁充军在前线抗战，闺妇思念至深，只能寄托通过梦中相遇。本应该在梦中和丈夫相遇，卿卿我我，诉说感情，一解相思之苦，却不料被黄莺吵醒，美梦因此被打断，闺妇恼羞成怒成为了顺理成章的情绪波动。
《春怨》 闺妇打黄莺
3.对比分析：刘方平和金昌绪都是唐代的诗人，在用语方面都喜欢使用简洁的风格，而且都能够非常巧妙地运用到恰当处。虽然两人的身世未能有历史资料能够考证，但是从两人的诗中可以看出他们都是非常有才华的人，不单是才华横溢，而且还善于察言观色，洞察人心。
刘方平的《代春怨》着重在描述景色，通过给人视觉上的感受，由景抒情，因景伤情，不仅能够围绕主题作诗，还能够把情绪暗藏诗中景，非常巧妙。而金昌绪创作的《春怨》着重在叙事，讲述一件事的原为，直接明了，利用正常人情绪的波动，把动作上的连贯动词运用准确、到位。两首诗，一首给人视觉上的感受，一首给人动作上的感触。同样描写“春怨”，却各有千秋，都令人赞叹不已。
诗如其人，人如其诗。《代春怨》低调朴实，谨慎而于言，《春怨》光明磊落，直抒胸臆。由此可见，刘方平是一位才华横溢，为人低调，注重礼仪，行事谨慎之人。而金昌绪不仅才华出众，还是略带个性化一点的人物，他行事光明磊落，直言不讳，做事直奔主题，有一种雷厉风行的作风。
文/于言
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