《全唐诗》里为何会收录一首元朝人的诗呢？题主的这个问题说得不太详细，说的应该是元朝人唐珙的《题龙阳县青草湖》被选入了《全唐诗》的事。
全诗如下：
题龙阳县青草湖
唐温如
西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。
醉后不知天在水，满船清梦压星河。这个美丽的“误会”，应该是缘于以下三点原因：
一、《全唐诗》是清康熙四十四年（1705年），彭定求、沈三曾、杨中讷、汪士鋐、汪绎、俞梅、徐树本、车鼎晋、潘从律、查嗣瑮10人奉敕编校，“得诗四万八千九百余首，凡二千二百余人”，共计900卷，目录13卷。
因为是隔代的后世人总结，而非唐人甚至距离唐代较近的宋人整理，因此在作品收集时，出现讹传误判，偶有收入唐代后的诗作，也是在所难免之事儿。
二、唐珙，字温如，元末明初诗人，会稽山阴（今浙江绍兴）人。但所作传世不多。生平仅略见于《御选元诗》卷首《姓名爵里》 、《元诗选补遗》小传。也就是说，作者本来就是个不太出名的三线诗人，传世作品也不多（留存下来有限的几首诗里，也就这首或许是“文章本天成，妙手偶得之”，可以一赞），因此误入盛唐诗林，也没被《全唐诗》编辑部的老编们认出来。或许，因为他还姓唐，晃眼一看，就更容易把唐温如看成唐人了。
三、最关键的一点，则是这首诗本身写得极美，气韵浑成，诗文瑰丽，意境深远，颇有唐人气象。即便是放在《全唐诗》这一中国诗歌的最高殿堂里，也毫不失色露怯。
这首诗好在哪里？为何能混入唐人之中而不被编辑《全唐诗》的御用饱学之士所察？一水试着略加解析如下：
这首诗的大意是：
秋风吹起，洞庭湖水也随之衰老了模样，一夜之间，湘君好像也添了好多白发，落地成霜。我醉后，分不清星空倒影入水的映像，只觉得满载着我美梦的小船，像是压在高天星河之上。
这首诗的想象很是新奇，就像在摄影中充分利用水中倒影形成空间层次上的美感，使得诗作的画面感非常优美。是不是很像《少年派的奇幻漂流》中的绚丽一幕？
在立意上，本诗在萧瑟秋意淡淡的忧思中，又有意驰星空的浪漫向往。堪称“哀而不伤”的典范。
青草湖位于洞庭湖东南部，与洞庭湖水相连，故作者起笔不写小小的青草湖，而从大处着手，增添诗作气象，起笔的“西风吹老洞庭波”，有取法于唐代大诗人贺知章“春风不改旧时波”的笔意，却反其道而道之，又以“一夜湘君白发多”承接，很容易让人联想到唐代大诗人李白“白发三千丈，缘愁似个长”的《秋浦歌》意味，而且拉着神话传说人物“湘君”出镜，这也是太白喜欢用的手法。
全诗最精彩的，莫过于三四句的转合。“醉后不知天在水”这看似糊涂的误判，却是最诗意的“错觉”。其实这一句也在前人诗作中有迹可循——五代梁时的契此和尚曾有一首著名的禅诗《插秧歌》：
手把青秧插满田，低头便见水中天。心地清净方为道，退步原来是向前。只不过，作者在醉后的状态下分不清水中天，使得其结句“满船清梦压星河”更显得浪漫且自然。并创意地形成了笔落眼下，意在高远的绝佳意趣。难怪近代诗人徐志摩的《再别康桥》也要向此处偷师，来一句“满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌”……
综上所述，唐珙这首诗深合古法，既有传承又有创新，构思独特，意蕴优美。虽然不是唐人之作，却也不输于唐人气韵，确实是一首难得的好诗。因此，清代《全唐诗》编辑们犯下的这个错，也完全可以原谅，甚至可以传为一段佳话。
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