今人选古诗
余光中先生曾提议，我们需要一部现代的《古典诗选》，用现代人的美学观念来编选，以适合现当代读者的需要。实际上，现代人编选古诗的工作，一直就没有停当过，看看书店的柜台即可知，只是大多难以服众，烟云过眼，还是蘅塘退士的《唐诗三百首》屹立不动。何为现代人的美学观念，这是一个大题目，仅此问题纠缠，就足以使编选者迷失。然而，余光中先生毕竟亲手指点了几首唐诗，这里首先令人感兴趣的，当是余先生的身份：当代著名诗人。能为当代著名诗人激赏，并对当代诗歌创作有所启迪的诗篇，显然应是唐诗中生命力最顽强的部分，比专家学者们 的论争更具说服力。
大诗人的作品，千山万壑，难穷其美，遗珠之憾，当是不免，但也给选者留下了纵横捭阖的空间。《唐诗三百首》所选的 李白《怨情》“美人卷珠帘”，《玉阶怨》“玉阶生白露”两首五绝，确如余光中先生所说，在“主题和意境上，都颇相似”，是两幅境界幽寂的闺怨画，现代人的墙壁上置一幅，即可由一斑而窥全豹。而余先生推荐的五绝《独坐敬亭山》“众鸟高飞尽”，《劳劳亭》“天下伤心处”等，契合自然之理，意象显然更为高远。梁宗岱先生就曾将《独坐敬亭山》一诗，与德国大诗人歌德的颠峰抒情之作《游子夜歌》相提并论，可知其分量。至于蘅塘退士所选的太白《清平调》三首，有素养的读者都能看出是《唐诗三百首》中的弱项，太白七绝名篇既多，又大多具有超越时空的诗质，相信许多读者亦能提出几首，与余光中先生举荐的《赠汪伦》，《蛾眉山月歌》，《山中问答》等比拼个不分胜负。
实际上，遗珠之憾最多的还是杜甫。杜诗数量巨大，用功艰深，语言变幻莫测，可谓“来似雷霆收震怒，罢如江海凝清光”，同时也使选家战战兢兢。前人选杜诗，往往拘于其忧国忧民的框架，而忽视了许多精纯的艺术之作。当代著名诗人郑敏教授在她的《论诗的内在结构》一文中，讨论展开式结构时，就重点标举了两首杜诗为典例，我亦把这看作是郑敏教授的推荐。这两首五律普通读者都不很熟悉，我们且看《舟月对驿近寺》：
更深不假烛 月朗自明船
金刹青枫外 朱楼白水边
城乌啼眇眇 野鹭宿娟娟
皓首江湖客 钩帘独未眠
深夜，世界已经入睡，月光如烛，抚慰着孤烛的不系之舟。“金刹”，“青枫”，“白水”，在月光的涂抹下，一幅幅油画般依次展开。隐隐约约的城楼，传来乌啼，野鹭在梦里悄悄翻身，证明着人的世界已完全远去。这时，流浪的诗人才终于亮相，“皓首”呼应着孤月，帘帏钩起，向着另一个更深远的世界敞开……。全诗结构完美，有着长城之砖石的坚固。在郑敏教授论述的展开式结构外，实际上还隐含着另一个高层式结构：以古典的形式，写出了人类永恒孤独的象征。郑敏教授例举的另一首五律《日暮》，亦有同工之妙，有兴趣者可查阅赏读。
有意思的是，又一位当代著名诗人兼教授的美籍华人叶维廉先生，在他开讲的《中国古典诗中的传释活动》一文中，亦重点推出杜诗以论述，可见杜诗矿藏之巨大。杜甫的五律《初月》，他曾在多处提到，并以“激赏”来表示自己的赞美。我个人进而认为，《初月》与郑敏教授推举的《舟月对驿近寺》，《日暮》，完全有资格取代《唐代三百首》中的《春宿左省》，《悲往事》，《月夜忆舍第》诸篇。蘅塘退士所选的这三首五律的境界，均未能使人了望语言背后的更深远的世界，诗中所描述的杜甫官场的谨慎，以及对命运的嗟叹，都有些令今人生倦意。《月夜亿舍弟》虽号称名篇，但全诗除了“露从今夜白，月是故乡明”为佳句外，其余并不足观，“寄书长不达，况乃未休兵”置诗尾尤不适，虽体现了时代特色，但从诗意上讲，反而使全诗筋骨毕露，狭小了格局。我们且还是与叶维廉先生一同来激赏杜甫的《初月》：
光细弦欲上 影斜轮未安
微升古塞外 已隐暮云端
河汉不改色 关山空自寒
庭前有白露 暗满菊花团
全诗亦是运用的杜诗最擅长的展开式结构，意象由上至下，由远而近，内心的波澜与大自然的气象完美地浑溶一体，境界似乎比《舟月对驿近寺》还要开阔一些。在借初月所展开的空旷的寒意中，诗尾的那一团菊花上渐渐闪出画面的秋露，似乎正暗示着时间的无声流逝，使全诗一下契入了一个永恒的背景和循环之中。
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