辛弃疾诗句精选

辛弃疾诗句精选

　　1) 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。 ——出处： 辛弃疾《西江月•夜行黄沙道中》

　　2) 为赋新词强说愁。 ——出处： 辛弃疾《丑奴儿•书博山道中壁》

　　3) 稻花香里说丰年。 ——出处： 辛弃疾《西江月•夜行黄沙道中》

　　4) 少年不识愁滋味，爱上层楼。 ——出处： 辛弃疾《丑奴儿•书博山道中壁》

　　5) 醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪?大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。 ——出处： 辛弃疾《清平乐•村居》

　　6) 东风夜放花千树。 ——出处： 辛弃疾《青玉案•元夕》

　　7) 八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。 ——出处： 辛弃疾《破阵子•为陈同甫赋壮词以寄之》

　　8) 我见青山多妩媚，料青山、见我应如是。 ——出处： 辛弃疾《贺新郎•甚矣吾衰矣》

　　9) 却道天凉好个秋。 ——出处： 辛弃疾《丑奴儿•书博山道中壁》

　　10) 想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。 ——出处： 辛弃疾《永遇乐•京口北固亭怀古》

　　11) 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。 ——出处： 辛弃疾《破阵子•为陈同甫赋壮词以寄之》

　　12) 七八个星天外，两三点雨山前。 ——出处： 辛弃疾《西江月•夜行黄沙道中》

　　13) 最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。 ——出处： 辛弃疾《清平乐•村居》

　　14) 若教眼底无离恨，不信人间有白头。 ——出处： 辛弃疾《鹧鸪天•晚日寒鸦一片愁》

　　15) 舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。 ——出处： 辛弃疾《永遇乐•京口北固亭怀古》

　　16) 何处望神州?满眼风光北固楼。 ——出处： 辛弃疾《南乡子•登京口北固亭有怀》

　　17) 门外沧浪水，可以濯吾缨。 ——出处： 辛弃疾《水调歌头•壬子三山被召陈》

　　18) 举头西北浮云，倚天万里须长剑。 ——出处： 辛弃疾《水龙吟•过南剑双溪楼》

　　19) 四十三年，望中犹记，烽火扬州路。 ——出处： 辛弃疾《永遇乐•京口北固亭怀古》

　　20) 楚天千里清秋，水随天去秋无际。 ——出处： 辛弃疾《水龙吟•登建康赏心亭》

　　21) 年少万兜鍪，坐断东南战未休。 ——出处： 辛弃疾《南乡子•登京口北固亭有怀》

　　22) 蛾儿雪柳黄金缕。 ——出处： 辛弃疾《青玉案•元夕》

　　23) 怅余音、钧天浩荡，洞庭胶葛。 ——出处： 辛弃疾《贺新郎•用前韵送杜叔高》

　　24) 遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。 ——出处： 辛弃疾《水龙吟•登建康赏心亭》

　　25) 也应学得老渔蓑。 ——出处： 辛弃疾《定风波•席上送范廓之游建康》

　　26) 记前时、送春归后。 ——出处： 辛弃疾《粉蝶儿•和赵晋臣敷文赋落花》

　　27) 草草杯盘不要收。 ——出处： 辛弃疾《武陵春•桃李风前多妩媚》

　　28) 我来吊古，上危楼、赢得闲愁千斛。 ——出处： 辛弃疾《念奴娇•登建康赏心亭呈史》

　　29) 尊如海，人如玉，诗如锦，笔如神。 ——出处： 辛弃疾《上西平•送杜叔高》

　　30) 能几字、尽殷勤。 ——出处： 辛弃疾《上西平•送杜叔高》

　　31) 不是小山词就，这一场寥索。 ——出处： 辛弃疾《好事近•中秋席上和王路钤》

　　32) 恨如新，新恨了，又重新。 ——出处： 辛弃疾《上西平•送杜叔高》

　　33) 但从今、记取楚楼风，裴台月。 ——出处： 辛弃疾《满江红•汉水东流》

　　34) 落日楼头，断鸿声里，江南游子。 ——出处： 辛弃疾《水龙吟•登建康赏心亭》

拓展阅读

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　　1、永遇乐：永遇乐，词牌名，又名“永遇乐慢”“消息”。以苏轼《永遇乐·彭城夜宿燕子楼梦盼盼因作此词》为正体，双调一百四字，前后段各十一句、四仄韵。另有双调一百四字，前后段各十一句、五仄韵;双调一百四字，前段十二句四仄韵，后段十一句四仄韵等变体。代表作品有辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》等。“永遇乐”词调始见宋柳永《乐章集》，注歇指调“林钟商”，晁补之词名“消息”，自注“越调”，周密《天基圣节排当乐次》则云：“乐奏夹钟宫，第五盏，瘠篥起‘永遇乐慢’。”《钦定词谱》卷三十二：“‘永遇乐’有平韵、仄韵两体。”自柳永创‘永遇乐’仄韵体，此调在北宋均押仄韵。南宋时，陈允平填此调改押平韵，其“玉腕笼寒”一首自注云：“旧上声韵，今移入平声。”见《日湖渔唱》。《词律》卷十八、《钦定词谱》卷三十二均于此调下列仄韵、平韵两体。清毛先舒《填词名解》云：“唐杜秘书工小词。邻家有小女名酥香，凡才人歌曲悉能吟讽，尤喜杜词。遂成逾墙之好。后为仆所诉，杜竟流河朔。临行，述...

　　2、西江月：西江月，唐教坊曲名，后用为词牌名，又名“白蘋香”“步虚词”“江月令”等。唐五代词本为平仄韵异部间协，宋以后词则上下阕各用两平韵，末转仄韵，例须同部。以柳永词《西江月·凤额绣帘高卷》为正体，双调五十字，前后段各四句两平韵一叶韵。另有五十字前后段各四句两平韵两叶韵，五十一字前后段各四句两平韵两仄韵，五十六字前后段各四句三平韵等变体。代表作有辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》等。西江月，唐教坊曲名，后用为词牌。其调名有可能取自李白《苏台览古》的诗句“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”。“西江月”调大致形成于唐五代时期，最初为民间流行歌曲，后来因为清越哀伤，转入法部道曲，在流传和发展过程中逐渐与文人创作统一，格律逐渐完善，直至最后脱离乐谱成为成熟的文学范式。“西江月”作为词牌，最早见于唐玄宗时的《教坊记》。这一词调，源起于唐代教坊的法曲歌曲，而更可能来自于前代南朝的清商乐。唐五代时期存词数目较少，唐代吕岩所作《西江月·著意黄庭岁久》和《西江...

　　3、水龙吟：水龙吟，词牌名，又名“水龙吟令”“水龙吟慢”“鼓笛慢”“小楼连苑”“海天阔处”“庄椿岁”“丰年瑞”。此调以苏轼《水龙吟·露寒烟冷蒹葭老》为正体，双调一百零二字，前段十一句四仄韵，后段十一句五仄韵。另有双调一百零二字，前段十一句五仄韵，后段十句四仄韵等二十四种变体。代表作品有苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》等。据说，“水龙吟”最早是南北朝时北齐的一组古琴曲，据《北齐书》卷二十九“郑述祖传”：“述祖能鼓琴，自造《龙吟十弄》，云尝梦人弹琴，寤而写得。当时以为绝妙。”同时，汉马融《长笛赋》云：“近世羌笛从羌起，羌人伐竹未及已。龙吟水中不见己，截竹吹之声相似。”故人们也以龙吟喻笛声，如南朝梁刘孝先《咏竹诗》：“谁能制长笛，当为吐龙吟。”南北朝诗人庾信《对酒诗》：“惟有龙吟笛，桓伊能独吹。”入唐，唐代君王出行有仪仗鼓吹，所奏乐曲有《龙吟声》。据《新唐书》卷二十三下“仪卫下”载：“大驾卤簿鼓吹，分前后二部。凡鼓吹五部：一鼓吹，二羽葆，三铙吹，...

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