表示伤心难过的诗句

表示伤心难过的诗句

　　1、伤心莫问前朝事，重上越王台。——倪瓒《人月圆·伤心莫问前朝事》

　　2、仙佛茫茫两未成，只知独夜不平鸣。——黄景仁《杂感》

　　3、乡泪客中尽，孤帆天际看。——孟浩然《早寒江上有怀/早寒有怀/江上思归》

　　4、此曲有意无人传，愿随春风寄燕然，忆君迢迢隔青天。——李白《长相思三首·其二》

　　5、客里看春多草草，总被诗愁分了。——张炎《清平乐·采芳人杳》

　　6、曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。——苏轼《永遇乐·彭城夜宿燕子楼》

　　7、去年东武今夕，明月不胜愁。——苏辙《水调歌头·徐州中秋》

　　8、海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。——李清照《浣溪沙·淡荡春光寒食天》

　　9、青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。——李Z《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》

　　10、不及夜台尘土隔，冷清清、一片埋愁地。——纳兰性德《金缕曲·亡妇忌日有感》

　　11、长驱入，歌台舞榭，风卷落花愁。——徐君宝妻《满庭芳·汉上繁华》

　　12、相顾无言，惟有泪千行。——苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》

　　13、诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。——元稹《遣悲怀三首其二》

　　14、楚江湄，湘娥乍见，无言洒清泪。——周密《绣鸾凤花犯·赋水仙》

　　15、独上小搂春欲暮，愁望玉关芳草路。——韦庄《木兰花·独上小楼春欲暮》

　　16、醉中浑不记，归路月黄昏。——辛弃疾《临江仙·探梅》

　　17、春慵恰似春塘水，一片e纹愁。——范成大《眼儿媚·酣酣日脚紫烟浮》

　　18、天津桥上无人识，独倚栏干看落晖。——黄巢《自题像》

　　19、薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。——李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》

　　20、夜寒惊被薄，泪与灯花落。——纳兰性德《菩萨蛮·萧萧几叶风兼雨》

　　21、发短愁催白，颜衰酒借红。——陈师道《除夜对酒赠少章》

　　22、零泪向谁道，鸡鸣徒叹息。——沈约《夜夜曲》

　　23、愁云淡淡雨潇潇。暮暮复朝朝。——石孝友《眼儿媚·愁云淡淡雨萧萧》

　　24、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》

　　25、此情可待成追忆?只是当时已惘然。——李商隐《锦瑟》

　　26、有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。——秦观《春日》

　　27、南渡君臣轻社稷，中原父老望旌旗。——赵孟\《岳鄂王墓》

　　28、凌余阵兮躐余行，左骖殪兮右刃伤。——屈原《国殇》

　　29、遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。——陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》

　　30、知君惯度祁连城，岂能愁见轮台月。——岑参《送李副使赴碛西官军》

　　31、卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。——杜甫《阁夜》

　　32、年年花落无人见，空逐春泉出御沟。——司马扎《宫怨》

　　33、平生塞北江南，归来华发苍颜。——辛弃疾《清平乐·独宿博山王氏庵》

　　34、短梦依然江表，老泪洒西州。——张炎《八声甘州·记玉关踏雪事清游》

　　35、深知身在情长在，怅望江头江水声。——李商隐《暮秋独游曲江》

　　36、军听了军愁，民听了民怕。——王磐《朝天子·咏喇叭》

　　37、客醉倚河桥，清光愁玉箫。——高观国《菩萨蛮·何须急管吹云暝》

　　38、胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。——李颀《古从军行》

　　39、愁凝处，渺渺残照红敛。——吴文英《宴清都·秋感》

　　40、雁尽书难寄，愁多梦不成。——沈如筠《闺怨二首·其一》

　　41、却愁宴罢青娥散，扬子江头月半斜。——韦庄《陪金陵府相中堂夜宴》

　　42、邮亭无人处，听檐声不断，困眠初熟。——周邦彦《大T·越调春雨》

　　43、倚遍阑干，只是无情绪。——李清照《点绛唇·闺思》

　　44、柳色参差掩画楼，晓莺啼送满宫愁。——司马扎《宫怨》

　　45、香灭绣帷人寂寂，倚槛无言愁思远。——顾浮队衤ゴ·柳映玉楼春日晚》

　　46、小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。——李煜《虞美人·春花秋月何时了》

　　47、便做无情，莫也愁人苦。——朱淑真《蝶恋花·送春》

　　48、南浦凄凄别，西风袅袅秋。——白居易《南浦别》

　　49、中年亲友难别，丝竹缓离愁。——苏轼《水调歌头·安石在东海》

　　50、赤壁矶头落照，肥水桥边衰草，渺渺唤人愁。——张孝祥《水调歌头·和庞佑父》

　　51、这次第，怎一个愁字了得!——李清照《声声慢·寻寻觅觅》

　　52、千里万里，二月三月，行色苦愁人。——欧阳修《少年游·栏干十二独凭春》

　　53、未必素娥无怅恨，玉蟾清冷桂花孤。——晏殊《中秋月》

　　54、向露冷风清，无人处，耿耿寒漏咽。——周邦彦《浪淘沙慢·晓阴重》

　　55、曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。——纳兰性德《虞美人·曲阑深处重相见》

　　56、帘控钩，掩上珠楼，风雨替花愁。——乔吉《春闺怨·不系雕鞍门前柳》

　　57、几日寂寥伤酒后，一番萧瑟禁烟中。——晏殊《无题·油壁香车不再逢》

　　58、做弄得、酒醒天寒，空对一庭香雪。——张炎《疏影·梅影》

　　59、酒浓春入梦，窗破月寻人。——毛滂《临江仙·都城元夕》

　　60、可惜一片清歌，都付与黄昏。——黄孝迈《湘春夜月·近清明》

　　61、绛蜡等闲陪泪，吴蚕到了缠绵。——晏几道《破阵子·柳下笙歌庭院》

　　62、雍雍新雁咽寒声，愁恨年年长相似。——李煜《谢新恩·冉冉秋光留不住》

　　63、多情却被无情恼，今夜还如昨夜长。——元好问《鹧鸪天·候馆灯昏雨送凉》

　　64、雾冷笙箫，风轻环佩，玉锁无人掣。——朱敦儒《念奴娇·插天翠柳》

　　65、小舟从此逝，江海寄余生。——苏轼《临江仙·夜饮东坡醒复醉》

　　66、天上人间何处去，旧欢新梦觉来时，黄昏微雨画帘垂。——张曙《浣溪沙·枕障薰炉隔绣帷》

　　67、白发三千丈，缘愁似个长。——李白《秋浦歌十七首》

　　68、两句三年得，一吟双泪流。——贾岛《题诗后》

　　69、凭仗丹青重省识，盈盈，一片伤心画不成。——纳兰性德《南乡子·为亡妇题照》

　　70、死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。——佚名《诗经·邶风·击鼓》

　　71、最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。——李煜《破阵子·四十年来家国》

　　72、瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。——冯小青《怨》

　　73、赤兔无人用，当须吕布骑。——李贺《马诗二十三首·其八》

　　74、系我一生心，负你千行泪。——柳永《忆帝京·薄衾小枕凉天气》

　　75、新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。——刘禹锡《和乐天春词》

　　76、海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。——杜甫《野望》

　　77、中州遗恨，不知今夜几人愁。——辛弃疾《水调歌头·和马叔度游月波楼》

　　78、花近高楼伤客心，万方多难此登临。——杜甫《登楼》

　　79、归去来兮，吾归何处?——苏轼《满庭芳·归去来兮》

　　80、鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。——戴叔伦《相思曲》

　　81、泪湿罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。——白居易《后宫词》

拓展阅读

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　　1、伤心：伤心，作品出自闻一多诗集，文学体裁现代诗，作者闻一多(1899-1946)，创作日期5月17日。篇名：伤心体裁：现代诗作者：闻一多风儿歇了，柳条儿舞倦了，雀儿底嗓子叫干了，春底力也竭了。肥了绿的，瘦了红的;好容易穿透了花丛，才找出一个恋春的孤客。拉着他的枝儿，细细地总看不足，忽地里把他放了，弹得一阵残红纷纷……快放下你的眼帘!这样惨的象如何看得?唉!气不完，又哭不出，只咬着指尖儿默默地想着，──你又何必这样呢?伤心作为一个少年诗人，闻一多是早慧的、多情的、敏感而且迷茫的。《伤心》一诗采取对事物的有距离的观照。它用第二人称来指谓诗中的人物，同时又加进了自己的同情和感叹。因此，这种观照，一方面是有距离的，另一方面又是企图超越这一距离的。我们不知道《伤心》是实景的勾画，抑或是又如朱自清所说的那样，是“想像着自己保举自己作情人”时所做的虚构。很多人恐怕是宁愿把它当作后者来对待的。其实这一区别并不重要：一切景语皆情语也，一切诗人皆情人也。...

　　2、浣溪沙：浣溪沙，原为唐教坊曲名，后用为词牌名。此调分平仄两体，字数以四十二字居多，另有四十四字和四十六字两种。最早采用此调的是唐人韩偓，通常以其词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体，另有四种变体。正体双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。此调音节明快，为婉约、豪放两派词人所常用。代表作有晏殊的《浣溪沙·一曲新词酒一杯》、秦观的《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》等。浣溪沙，原为唐代教坊曲名，《金奁集》入“黄钟宫”，《张子野词》入“中吕宫”。唐教坊曲有“浣溪沙”曲名，与词调稍异。唐声诗(唐代配乐的近体诗)亦有“浣溪沙”调名，歌词为七言六句形式;又有“浣纱女”调名，歌词为五言四句形式。从字义上来看，“浣”指洗涤、漂洗;“沙”，古通“纱”。因此，“浣”的对象只能是“纱”。敦煌出土的唐写本《云谣集·杂曲子》及五代后蜀赵崇祚集录的《花间集》所录毛文锡、阎选、毛熙震、李珣词，调名均题为“浣纱溪”。据南朝宋孔灵符《会稽记》载，“勾践索美女以献吴王，得诸暨...

　　3、表示：表示是一个汉语词语，读音为biǎoshì，作动词时意思是用言语行为显出某种思想、感情、态度等;事物本身显出某种意义或者凭借某种事物显出某种意义。作名词时意为显出思想感情的言语、动作或神情，也有“心意”、“礼品”的意思。(1)基本义：(动)用言语行为显出某种思想、感情、态度等。(2)(动)事物本身显出某种意义或者凭借某种事物显出某种意义。(3)(名)显出思想感情的言语、动作或神情。他坚毅的面庞表示出决心和力量。(作谓语)表示决心。(作谓语)如果你对他有意就该有所表示。(作宾语)∶用言行表现出表示感谢∶用记号或符号示意“=”这个符号表示相等∶显示某种意义耸耸肩表示他不耐烦◎表示biǎoshì(1).显示某种意义。《隋书·礼仪志五》：“若锡於东储，在礼嫌重，非所以崇峻陛级，表示等威。”(2).用语言、行动显出某种思想、感情、态度。曹禺《雷雨》第二幕：“我想，我很明白地对你表示过。这些日子我没有见你，我想你很明白。”魏巍《东方》第四部第...

　　4、辛弃疾：辛弃疾(1140年5月28日-1207年10月3日)，原字坦夫，后改字幼安，中年后别号稼轩，山东东路济南府历城县(今山东省济南市历城区)人。南宋官员、将领、文学家，豪放派词人，有“词中之龙”之称。与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。出生时山东已为金人所占，早年与党怀英齐名北方，号称“辛党”。青年时参与耿京起义，擒杀叛徒张安国，回归南宋，献《美芹十论》《九议》等，条陈战守之策。先后在江西、湖南、福建等地为守臣，平定荆南茶商赖文政起事，又力排众议，创制飞虎军，以稳定湖湘地区。由于他与当政的主和派政见不合，故而屡遭劾奏，数次起落，最终退隐山居。开禧北伐前后，宰臣韩侂胄接连起用辛弃疾知绍兴、镇江二府，并征他入朝任枢密都承旨等官，均遭辞免。开禧三年(1207年)，辛弃疾抱憾病逝，享年六十八岁。宋恭帝时获赠少师，谥号“忠敏”。辛弃疾一生以恢复为志，以功业自许，却命运多舛，壮志难酬。但他始终没有动摇恢复中原的信念，而是把满腔激情和对...

　　5、虞美人：虞姬，是楚汉之争时期西楚霸王项羽的美人，名虞(yú)(一说姓虞)，曾在四面楚歌的困境下一直陪伴在项羽身边，项羽为了她作《垓下歌》。相传虞姬容颜倾城，才艺并重，舞姿美艳，并有“虞美人”之称。后人曾根据《垓下歌》，以及相传是虞姬所作的《和垓下歌》，臆想她的结局是公元前202年楚汉战争项羽兵败时，在楚营内自刎，由此流传了一段关于“霸王别姬”的传说。史书中对虞姬的记载较少，甚至连本名、种族、出生地、生卒时间、与项羽相识的时间、与项羽相识的过程最终结局全都没有记载。西汉大历史学家司马迁《史记·项羽本纪》里仅记载道：“有美人名虞。”因此后来就出现了两种说法：一是有人推测“虞”是美人的名;二则推测“虞”是美人的姓，《辞源》备有此说。而“虞姬”则是后人对其的称呼，关于“姬”这个字，也有一定的说法，体上有两个含义：一是“姬”就是她的姓;二则是“姬”是古代妇女的美称。虞姬的姬可以归为第二义，即美称。总而之，人们只能得知虞姬的姓名与“虞”字有关，而她...

　　6、水调歌头：水调歌头，词牌名，又名“元会曲”“凯歌”台城游“水调歌”“花犯念奴”“花犯”。以毛滂《元会曲·九金增宋重》为正体，双调九十五字，前段九句四平韵，后段十句四平韵。另有双调九十五字，前段九句四平韵、两仄韵，后段十句四平韵、两仄韵;双调九十五字，前段九句四平韵、五叶韵，后段十句四平韵、五叶韵等变体。代表作品有苏轼《水调歌头·明月几时有》、陈亮《水调歌头·送章德茂大卿使虏》、毛泽东《水调歌头·游泳》等。“水调歌头”词调来来源于《水调》曲。《水调》曲，为隋炀帝所制。唐刘餗《隋唐嘉话》说：“炀帝凿汴河，自制《水调歌》。”《脞说》也说：“《水调》《河传》，炀帝将幸江都时自制，声韵悲切，帝喜之。乐工王令言谓其弟子曰：‘不返矣，《水调》《河传》但有去声。’”(《碧鸡漫志》卷四引)杜牧《扬州》诗“谁家唱水调”句自注亦说：“炀帝凿汴河成，自造《水调》。”(《樊川诗集注》卷三)虽然《水调》究竟是开汴河前还是汴河开成后所制，三家说法不一，但为炀帝自制，则..

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