内心向往自由的古诗句

关于向往自由洒脱的句子有哪些

　　盛衰不自由，得失常相逐。

　　——白居易一任喧阗绕四邻，闲忙皆是自由身。

　　——司空图兼济直饶同巨楫，自由何似学孤云。

　　——李咸用寸步东西岂自由，偷生乞死非情愿。

　　——刘商如斯标致虽清拙，大丈夫儿合自由。

　　——贯休百感中来不自由，角声孤起夕阳楼。

　　——杜牧

形容向往快乐自由生活的古诗有哪一些

　　归园田居五首(其一) 少无适俗韵，性本爱丘山。

　　误落尘网中，一去三十年。

　　羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。

　　开荒南野际，守拙归园田。

　　方宅十馀亩，草屋八九间; 榆柳荫后檐，桃李罗堂前。

　　暧暧远人村，依依墟里烟; 狗吠深巷中，鸡鸣桑树巅。

　　户庭无尘杂，虚室有馀闲。

　　久在樊笼里，复得返自然。

　　望岳 杜甫岱宗夫如何

　　齐鲁青未了。

　　造化钟神秀，阴阳割昏晓。

　　荡胸生曾云，决眦入归鸟。

　　会当凌绝顶，一览众山小。

表达对美好宁静的生活向往的古诗句有哪些

　　朱自清《荷塘月色》浅论　 　　《荷塘月色》描写了一幅清新美丽的景象。

　　那里有诗，有情，有深邃的意境。

　　蕴含着作者艺术上的孤诣与苦心。

　　作者一路写景，也是一种抒情，随着景象描写的展开，构成了宁静与不宁静交替出现的感情层次，流贯在无边荷香月色里的，正是作者感触甚重的脉脉情思。

　　作者缘情写景，以景衬情，不仅使作品具有绘画美，而且富有情趣美。

　　同时，充满诗意的语言，使整个画面具有立体感，渗透感。

　　比喻，通感修饰手法的运用可以启发读者更加广阔深远的想象和联想。

　　让读者从各自的生活经历和文化素养出发。

　　去领会作品的思想内容和艺术境界。

　　【关键词】　　朱自清　《荷塘月色》　比喻　通感　　《荷塘月色》是现代文学脍炙人口的佳作。

　　读着这篇散文，一幅清新、美丽的景象立即映现眼前：绿叶田田，荷花朵朵，清香缕缕，月色溶溶，像朦胧的幻梦吉祥缥缈的歌声。

　　那里有画，有诗，有情，有深邃的意境。

　　但是，在那诗情画意里，却蕴含着作者艺术上的孤诣与苦心。

　　朱自清曾说，作家应“于人们忽略的地方，加倍地描写，使你于平常身历之境，也含有，惊异之感”。

　　荷塘就在清华园里，是作者“日日走过”的，可谓“平常身历之境”了，但他却以诗人灵敏的触觉去感受它，不但游目骋怀地观察，而且严辩淄渑地品味，从而细致地描绘了令人“惊异”的“无边的荷香月色”。

　　下面我就从思想感情和艺术风格两方面来论述这篇文章。

　　一、思想感情　　文章开篇便是“这几天心里颇不宁静”，以下处处关联这种不宁静的心绪：路是幽僻的，寂寞的;地上的月光是淡淡的，天上的云是淡淡的;“树色一例是阴阴的”;听到热闹的蝉声和蛙声，心想“热闹是它们的，我什么也没有”;想到古人采莲的盛况，发出“这令我到底惦着江南了”的感慨，不满于现实，又不得不回到现实中来。

　　淡淡的忧愁情绪笼罩了全文。

　　但是，作者的感情是复杂的，与“淡淡的忧愁”相伴随的，还有“淡淡的喜悦”。

　　课文开头，“忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧”，可见作者是想摆脱忧郁情怀而欣然前往荷塘的;沿着荷塘的小路，往日阴森森，“今晚却很好”，经过一番澄思静虑，便觉得自己是个“自由的人”;到了荷塘，他真正暂得自由，心系于美景，怡然之情顿生;由赏景而思接千载，想到古人采莲那个“热闹的季节”’“风流的季节”。

　　可见，“淡淡的喜悦”同样笼罩了全文。

　　直接而集中地表现作者思想感情的，是第三段的内心独白。

　　这一大段独白，是从不宁静到观赏荷塘月色的怡然自得的一个过渡，表达了作者心灵世界与外部世界的冲突和寻求摆脱冲突的愿望。

　　作者的这种心情，在月下荷塘这样一个幽美的环境中，表现的便是忧愁与喜悦相交织的审美情怀。

　　总之，忧愁与喜悦是相伴共生的：处忧愁之中而向往喜悦，处喜悦之中而受忧愁的牵掣。

　　它们是作者观景时矛盾心态变化的两个方面。

　　但内心的波动没有大起大落，而是有所掩抑的，情感的抒发是有所节制的。

　　所以无论是忧愁还是喜悦，都是“淡淡的”。

　　关于本文的主题思想和作者的写作意图，历来有多种不同的理解。

　　有人认为，本文是作者寄情山水之作，抒写清冷幽深的境界，表现凄凉的心境;有人认为本文是借景抒情之作，表现作者愁闷的心情;有人认为是表现作者欣赏月下荷塘自然之美的情趣，拘守个人的小天地，表现闲适的心情;有人认为它不是抒发作者逃避现实的情绪，而是表现作者对现实不满的愤激心情;有人认为是表现对黑暗实现不满和对美好生活的向往。

　　凡此种种，不胜枚举。

　　二、艺术风格　　艺术风格可以从景物描写、写作语言、修饰手法三方面来分析。

　　1、景物描写绘声绘色：　　　　在全篇结构中，作者集中笔力于荷塘月色的，主要在中间三段(第4、5、6段)，我们就以此为例，来看看作者是怎样设色着墨、行文布局的。

　　首先着力写荷塘，先写田田的荷叶，后写绿叶中缀开着的荷花和花苞，以及微风吹来的花香。

　　这是静的画面。

　　朱自清写景向来不满足于对客观景象作静止的摹写，他说“若能将静态的变动态的，那当然更乐意”。

　　紧接着他就捕捉那微风过处叶动花颤的情状，“像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。

　　叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕”。

　　这是动的画面。

　　动静结合，形象地传达出了荷塘富有生气的风姿。

　　在这一段里，作者没有提及月光，但不管是静止画面还是动态景象，处处都存在着淡淡的月光，这月色就融化在作者通过观察过后的具体描写之中。

　　那叶子、花朵的情态，以及被微风带起的凝碧的波痕，都是在轻淡月色映射下形成的。

　　接下去着力写月色，先写月光如流水般倾泻在花叶上的情景，“薄薄的青雾浮起在荷塘里”，这是实写;而“叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样;又像笼着轻纱的梦”，则又是虚拟，但虚中见实，贴切地表现了朦胧月色下荷花飘忽的姿态。

　　虚实为用，写一种勾人心魄的意境。

　　单写月光比较单调，因此又着力摹写月的投影，有“参差”“斑驳”灌木的“黑影”，也有“弯弯的杨柳的稀疏的倩影”，而这些“影”又像是“画在荷叶上”。

　　光影交错，把岸边树、塘中荷连结在一起，构成了美丽而繁杂的图案，由是荷塘在其衬映下更显得风情绰约了。

　　这里着意写月色，但处处又不忘荷塘，那月光如流水般静静泻在花叶上所形成的“薄薄的青雾”，就是月色和荷塘里的雾光叶色、水气交相杂糅而形成的朦胧景象。

　　最后写荷塘四面，凝聚点在柳树。

　　写月下的树景，因为远近高低尽是柳树，把一片荷塘围住了，只有几段空隙，漏进了月光，所以“树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾”，而杨柳的“丰姿”就在这一团迷蒙雾气中显露出来。

　　这里着墨较浓。

　　继之，则写树梢的远山，树缝里的灯光，树上的蝉声，树下水里的蛙鼓。

　　这只是随意点染。

　　浓淡相间地勾勒了整个荷塘的月夜风采。

　　本文景物描写的特点，在于将描写荷塘和描写月色巧妙地结合起来。

　　荷塘，是月下的荷塘;月色，是荷塘上的月色，突出了优雅、朦胧、幽静之美。

　　第四、五段最能体现这种美。

　　如：“层层的叶子中间，零星点缀着些白花，有袅娜开着的，有羞涩地打着朵儿的;正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。

　　微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。

　　”这一段没有写月，但处处有月，荷叶、荷花，都处在朦胧的月光中，有着奇异的光彩。

　　把盛开的和含苞欲放的白花比喻成“明珠”“星星”，从色彩和光华上写荷花之美。

　　写荷花的缕缕清香，微风传送，像远方飘来的歌声一样似有似无，时断时续，捉摸不定。

　　这幽雅淡远的感受也只能在月夜独处时才会有，如在嘈杂的白天，绝不会有这样的感受。

　　又如：“月光如流水般，静静地泻在这一片叶子和花上。

　　薄薄的青雾浮起在荷塘里。

　　叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样;又像笼着轻纱的梦。

　　”把荷叶和荷花放在月光的背景下，一个“泻”字，给人一种奶白色而又鲜明欲滴的实感;一个“浮”字，又表现出月光下荷叶、荷花那种缥缈轻柔的姿容。

　　作者是通过写叶、花的安谧、恬静，衬托出月色的朦胧柔和。

　　又如：“月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭愣愣如鬼一般;弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。

　　”这里写“黑影”和“倩影”，还是写月色，因为影是月光照射在物体上产生的。

　　树影明暗掩映，错落有致，反衬月光轻盈荡漾。

　　月色本是难以描摹的，但作者透过不同的景物，从不同的角度去写月色，使难状之景如在眼前。

　　《荷塘月色》描写的细，来自作家对客观物象观察的细，体味的细。

　　仅以对蝉声这一细节的描写就足以说明问题，由于有些读者提出异议，以为月夜不应有蝉鸣，因此他请教了好些人，最后还是亲自体察，又有两回新听到月夜的蝉声，才打消了本想修改的念头，因此他深深地体会到观察之难。

　　整篇《荷塘月色》均体现了作者这种缜密审察的创作精神，他不但对荷塘作整体的揣摩，而且作局部的审视，时而以荷塘为主景，月色为背景，时而以月色为主景，荷塘为背景，时而摹写花叶，时而描绘岸柳，时而淡勾云彩，时而轻描树影，层层铺陈，步步开拓，细腻地展现了荷塘月色之令人“惊异”之美。

　　朱自清还认为“花和光固然有诗，花和光以外还有诗”，“山水田园固然有诗……仅一些颜色，一些声音，一些味觉，一些触觉，也都可以有诗”(《诗与感觉》)。

　　艺术家的任务就是要以敏锐的感觉去发现这些“诗”。

　　从《荷塘月色》里不难发现，作者正是这样地努力去发掘蕴含在大自然里的这些“诗”，运用各种艺术手法极力摹写了月夜荷塘的声、光、色、味，从而创造了使人沉醉的意境。

　　《荷塘月色》之无限动人，就在于作者融情入景，即景抒情，那轻纱般掩映下的荷塘景色，反映的恰是作者当时微妙的心思。

　　他要无牵无挂独自受用无边荷香月色，就是要摆脱“心里颇不宁静”，而追求刹那间安宁的心境的反映。

　　由这种情绪所决定，荷塘景色全是一派幽静安宁的景象：花是零星的，香是缕缕的，风是微微的，月是淡淡的，从而产生了“小睡也别有风味”的所谓“恰是到了好处”的意境。

　　这里不浓不淡，不明不暗，一切都是那么调和、适中、安逸的境界，追求刹那间安宁为的是暂时忘却，这里分明也曲折地反映了他对当时现实的不满。

　　但作者毕竟不能真正超然，一听到树上的蝉声与水里的蛙声，一股愁思猛地袭上心头，不禁发出慨叹，“热闹是他们的，我什么也没有”，宁静的心情复又纷然。

　　接着他又想起采莲的事，从六朝的风流季节，忆起梁代的《采莲赋》，当时“嬉游的光景”虽“有趣”，但他却又感到“可惜我们现在早已无福消受了”;于是又想起《西洲曲》，勾起了乡思，“到底惦着江南了”。

　　作者思绪一直驰骋在历史记忆中，宁静复又不宁静，深切而又微妙地反映了他“乐得暂时忘记”而又不能“忘记”的万分苦恼的心情。

　　很明显，为作者思维所决定，这篇作品是以“背着手踱着”尽情观赏无边荷香月色为行文线索，从出门经小径到荷塘复又归来，从空间顺序中来表露内在的情思。

　　作者一路写景，也是一种抒情，随着景象描写的展开，构成了宁静与不宁静交替出现的感情层次，流贯在无边荷香月色里的，正是作者感触甚重的脉脉情思。

　　作者缘情写景，以景衬情，不仅使作品具有绘画美，而且富有情趣美。

　　2、语言精美，充满诗意：　　　　本文语言朴素典雅，准确生动，贮满诗意。

　　朱自清的散文语言一贯有朴素的美，他力求“真”，“真就是自然”(《论逼真与如画》)，“回到朴素，回到自然” (《今天的诗》)，以为“藻饰过甚，真意转晦”，便不可取。

　　他不用绮丽的、古奥的、生僻的生词来雕琢描绘事物，而显千情万态于轻描淡写之中，用自然新颖的语言来绘神状态、表情达意，例如“我悄悄地披了衣衫，带上门出去”，“这路上阴森森的，有些怕人”等，均平白如话，自然流畅，丝毫没有雕琢的痕迹，读着令人感到分外亲切。

　　优美的艺术境界是要通过高质量的语言来实现的，所以凡杰出作家无不重视语言的锻炼。

　　朱自清十分注意遣词用字的准确和贴切，如“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。

　　薄薄的青雾浮起在荷塘里”，这“泻”字和“浮”字，把月光和雾气点活了。

　　又如写微风过处“叶子与花也有一丝的颤动”，“叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕”;“树梢上隐隐约约的是一带远山”，“树缝里也漏着一两点路灯光”：“一丝”“一道”“一带”“一两点”，都是量词当形容词用，起到了丰富、润色、强化形象，以及渲染和加强诗情画意的作用。

　　同时也常依据忽然触发的感受，凭借丰富的想像，使物象灵光闪现，把读者引入如诗如画的境界中。

　　以本文而论，作者不用浓墨重彩，画的是淡墨水彩。

　　适当地运用一些有色彩的词语，但更多地是运用比喻，启发读者的联想和想像，使画面的色彩淡中有浓。

　　如写静态的荷花，连用三个比喻：“正如一粒粒的明珠”，是写淡月照耀下花朵晶莹闪光;“又如碧天里的星星”，是写绿叶衬托下的花朵忽明忽暗;“又如刚出浴的美人”，是写荷花不染纤尘的美质。

　　这些词句，全无奇异之处，但是用在本文的语境中，却有着特殊的艺术魅力，准确生动地表现了此时此境、此景此物的审美特征。

　　再有，“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上”，这“泻”字也很平常，但与“静静地”修饰语相配合，准确生动地写出了月光既像流水一般地倾泻，又绝无声响，幽静幽美。

　　又如，“叶子底下是脉脉的流水”，“脉脉”本指默默地用眼神或行动来表达情意，这里用来写流水，流水无声而又好像有情意。

　　它们嵌在句子中，不像苦心经营的，却很有表现力。

　　其他如写荷叶用“挨”，写灯光用“漏”等，都很见作者的语言功力。

　　本文用了三十多字叠字，不但传神地描摹出眼前之景，同时有一种音韵美。

　　如用“田田”来形容荷叶的密度，以“层层”来表明它的深度，用“曲曲折折”来表示荷塘的广度。

　　又如“蓊蓊郁郁”是“蓊郁”这一双音节词的重叠，不但说明树木之多，而且加强了夜色浓重的气氛;“远远近近，高高低低”，是远近高低的连用，极写了荷塘四面树丛之茂密。

　　蓊蓊郁郁、远远近近、高高低低的绿树，隐隐约约的远山，曲曲折折的荷塘，亭亭玉立的荷花，缕缕的清香，静静的花叶，薄薄的青雾，既加强了语意，又使文气舒展，音韵和谐。

　　作者写月色是荷塘里的月色，写荷塘是月光下的荷塘，层次里复有层次，使整修画面有立体感、渗透感;其中动静、虚实、浓淡、疏密，是画意的设置，也是诗情的安排，这就不仅使画面色彩均匀悦目，而且透出一股神韵，氤氲着一种浓郁的诗意。

　　3、比喻，通感的修辞手法生动丰富：　　　　《荷塘月色》运用的手法是多种的。

　　有鲜明的比喻，出水的荷叶“像亭亭的舞女的裙”，打着花朵儿的花苞，像“一粒粒的明珠”，“又如碧天里的星星”，不仅贴切，而且生动;有明显的对比，弯弯杨柳的稀疏“倩影”，在“峭楞楞如鬼一般”的灌木“黑影”的比衬下，越发显得轻俏;有强烈的衬托，以“没精打采”的灯光来映衬月色的明亮，以蝉声和蛙鼓来烘托四周的寂静;有生动的拟人，那袅娜地开着的荷花，像“刚出浴的美人”，把水面的白荷写得极为标致。

　　但更令人赞赏的是，由于作者对描写对象有极其深刻的体会，因此突破一般经验而产生一种奇特而新颖的手法，如“微风过处，送采缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”，花香本来诉诸嗅觉，但作者把它写成有旋律的歌声，给人以嗅觉兼听觉的感觉。

　　又如“光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲”，流动的光波，本是无声的，被描写成动听的音乐，给人以视觉兼听觉的感受。

　　照理说，香味、光影和歌声、琴声没有什么相通之处，但作者却运用了古典诗歌中常有的“通感”的艺术手法，把嗅觉和视觉的形象，转化为听觉的形象，摹拟了香和光时继时续、似有若无的形态，使难以描摹的感觉，通过另一种可感形象而具体化了。

　　运用这种修辞方法，可以启发读者更加广阔深远的想像和联想，让读者从各自的生活经历和文化素养出发，去领会作品的思想内容和艺术境界。

　　这种出神入化的艺术处理手段，在现代散文创作中是不多的。

　　《荷塘月色》作为朱自清写景散文的代表作，他的有魅力的白话文景致描写，炉火纯青的文字功力和平易的语言，在朴素的描写中寄寓真挚深沉的情素。

　　在这篇文章中体现的淋漓尽致，不愧为一代美文大师。

　　────────【参考书籍】　　1、朱自清《山野掇拾》，北岳文艺出版社，2003年12月　　2、朱自清《〈欧游杂记〉自序》，北岳文艺出版社，2003年12月　　3、朱自清《诗与感觉》，北岳文艺出版社，2003年12月　　4、朱自清《论逼真与如画》，北岳文艺出版社，2003年12月　　5、朱自清《今天的诗》，北岳文艺出版社，2003年12月　　6、朱自清《朱自清作品集》，北岳文艺出版社，2003年12月

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