原标题：朱淑真一首小令两个视角，精巧真挚，“惜春”词中的佳品
朱淑真，宋代著名女词人，号幽栖居士。钱塘人(也有一种说法是浙江海宁人氏)朱淑真出身官宦家庭，嫁了一名小吏。朱淑真是难得的才女，夫君却极为平庸市侩，夫妻两人根本不是“同路人”，婚姻上的不如意是朱淑真人生不幸福的最大原因。虽然在寓居汴京时也遇到了一位真正使她倾心的人，但是由于时局突变，两人离散，也因为这段感情“于礼不容”，其结局自然也是无疾而终。
朱淑真的词，清丽缠绵，后期词更是难掩幽怨之情，只可惜，她的绝大多数作品都被父母付之一炬，留存下来的只是小部分。作品收录在《断肠词》、《断肠诗集》中。“断肠”也是对她诗词风格的一个高度概括。
今天我们一起品读朱淑真的一首《清平乐》。
清平乐
宋 朱淑真
风光紧急。三月俄三十。拟欲留连计无及。绿野烟愁露泣。
倩谁寄语春宵。城头画鼓轻敲。缱绻临歧嘱付，来年早到梅梢。
本词开篇，令人心头骤然一紧，诗人别出心裁，用“紧急”来形容风光，营造了一种急促、紧张的气氛。为何如此紧张呢?“风光”遭遇了什么变故?第二句，诗人给出了解释。
“三月俄三十”，“俄”意为倾刻、一会儿。例如杜甫《茅屋为秋风所破歌》中就有“俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。”的诗句。本词诗人用了一个“俄”字，来表达时光飞逝，一转眼就已到了春天的尾声。“俄”字的使用，更加渲染了上句“风光紧急”的紧迫感。
现在已经到了三月三十日了。三月，本就是春暮，三十日，是三月的最后一天，春夏的临界之日，过了这一天，春光就彻底一去不复返了。诗人惜春、爱春，一旦到了春季的最后一天，心情格外地急迫。
第三四句，“拟欲留连计无及。绿野烟愁露泣。”
如果说第一、二句还看不出主客体来，那么第三、四两句则明显能看出，留连无计，不得不去的是“春天”。诗人笔下，将“春天”化身为一位即将远行的游子，心有不舍，不得不去，意欲留连又无计可施，沃野之上，飘忽的烟霭含着无限愁怨，草叶上的晨露就是依依惜别的泪滴。
诗人运笔极为巧妙，将自己内心深处的情感换了一个角度表达，新颖别致。
下片，诗人又从“春光”这一客体视角回归至自我的主体视角。
“倩谁寄语春宵。城头画鼓轻敲。”
“倩”，请人代办之意。
下片第一句，表现了诗人莫可奈何的情愫，“春宵”即将远走，我请谁替我传递消息呢?
城头的画鼓轻轻敲响，仿佛是自请替人传递口信。
唐宋时，每天城头两次敲鼓，天明一次，日落一次，昭告着日常行止。本词中，城头画鼓轻敲应是实景，而一个“轻”字又使画鼓也兼具了人格特点，在三月三十日即将过去的这一天，善解人意的画鼓自请为诗人传语“春宵”。
缱绻临歧嘱付，来年早到梅梢。
临别之际万般不舍也无可奈何，诗人殷殷嘱托，明年来时，一定要尽早地赶到窗前，一定要早早地抵达梅梢。
何其巧妙的收尾!
在百花中，梅是绽放最早的花朵，开在依然料峭的春风里，开在扬扬洒洒的春雪里，主席就有诗句：“俏也不争春，只把春来报……”寒梅报春已然在百花之先了，但是诗人还嫌不够，叮嘱来年，早一点儿，再早一点催绽枝头的寒梅，“春宵”早早来至人间。
本首上片以“春宵”为视角，将“春”拟人作游子，洒下惜别的眼泪，下片，诗人站在自己的视角，临别殷殷叮咛，来年早日回还。全词构思巧妙，情感真挚，是“惜春”词中的难得佳品。
《白雨斋词话》的作者，清朝词论家陈廷焯评价朱淑真：风致之佳，词情之妙，真不亚于易安(李清照)。
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