纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
班婕妤
这首唐诗名为《春怨》，其实是一首宫怨诗。中国古代皇帝到底有多少女人？“三宫、六院、七十二妃”，“后宫佳丽三千”这些说法虽然夸张，但也相去不远，皇宫中的男人只有一个，所以被选入宫中的那些妙龄少女，有幸得宠皇恩的只是极少数，绝大多数宫女只能在深宫中寂寞的生活着，让青春年华随着花开花落、四季轮回而无奈逝去。即使是受宠一时的嫔妃往往也不能长久留住皇帝的心，“红颜未老恩先断”的例子不胜枚举。西汉集美貌、才华、贤德于一身的班婕妤曾宠冠后宫，与汉成帝恩爱有加，但被卓越的超级美女舞蹈家赵飞燕、赵合德姐妹排挤陷害，晚景落寞，孤单凄凉，郁郁而终。班婕妤的《团扇歌》，就是宫怨诗的始祖。nu
赵飞燕
情感细腻、风流多情的诗人们对宫女们的不幸遭遇深感同情，纷纷执笔创作宫怨诗，至唐宋之际，宫怨诗达到鼎盛时期，李白、杜甫、白居易、陆游这些震古烁今的诗词大家也都留下了不少宫怨诗。
唐代诗人刘方平的这首《春怨》，也算是宫怨诗中的精品之一。
春天黄昏
“纱窗日落渐黄昏”，精美的纱窗之外，红日西沉，天色渐渐昏暗下来。诗的起句就定下了调子，暗淡，忧愁，慵懒，冷清。纱窗之外已是黄昏时分，屋内的光线自然也是更加昏暗，看到、感受到这一切的自然是人，那这个人又是谁呢？
“金屋无人见泪痕”，华丽的深宫之内，无人看到她脸上的泪痕。汉武帝四岁时，对长公主刘嫖说道：“若得阿娇作妇，当作金屋贮之”，所以“金屋”这个词很关键，既点明了主人公的身份，她是宫里的嫔妃，又隐含了这是一个曾经荣宠一时而又失宠的嫔妃。汉武帝当上皇帝后，也确实造了“金屋”给阿娇住，也确实一度对阿娇宠爱有加，也确实后来又喜欢上了卫子夫，也确实把阿娇贬到了长门宫。陈阿娇花百金请司马相如作了《长门赋》献给汉武帝，辞藻优美，情感动人的《长门赋》虽然留在了文学史上，但陈阿娇失去的宠爱却一去不回。
陈阿娇
也许人生最大的悲剧不是得不到，而是得到了却留不住。一直得不到皇帝的宠爱也就罢了，但得到了之后却眼睁睁的被别的女人夺走，自己偏偏无能为力，这种伤害无疑是加倍的。于是，在这个黄昏之际，冷冷清清的宫殿之中，四顾无人，想起皇帝的选择，她的悲伤逆流成河。河水，就是她的眼泪。这泪水无人看见，无人擦拭，冲散了脸上的脂粉，形成了泪痕。所以“泪痕”这个词也很值得细细品味，反复流泪，不去擦拭，才能形成“泪痕”，这就是以泪洗面。
暮春时节
解读诗词，是要一个字一个字去解读的，第二句的七个字，把人物的身份、处境、幽怨全都写出来了，其他三句都是这一句的铺垫、补充和强化。
“寂寞空庭春欲晚”，寂寞寥落的庭院里，春光欲晚。“春欲晚”既点明了这是晚春时节，又呼应了第一句的“渐黄昏”。其实春天的庭院不太可能寂然无声，自有鸟儿在梢头的绿叶之中婉转娇啼，但正因为没有人气，因为主角的孤单，才显得整个院子更加幽深寂寞。南朝诗人王籍《入若耶溪》诗中说：“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。”
梨花盛开
“梨花满地不开门”，洁白的梨花落满了地面，院门紧闭。昏暗天色映照之下，洁白耀眼的花瓣凌乱的散落地上，这个画面在孤单忧愁的美人看来，不但没有美感，反而有些心惊。为何心惊？晚春喻示着青春虚度，落花代表着红颜易老啊！
“晚春”，“落花”，总是会勾起才子佳人的伤春之感，所以伤春的诗词浩如烟海，精品迭出。这其中最为大众熟知的经典桥段恐怕就是《红楼梦》里的“黛玉葬花”了，具有神仙之姿却又结着愁怨的林妹妹，一边在风中流泪葬花，一边口中吟诵着“一朝春尽红颜老，花落人亡两不知”，目睹此情此景而痛断肝肠的想必不仅仅是贾宝玉。
黛玉葬花
同样的景色，在处境、心情不同的人看来，自然也是不一样的。暮春时节，百花凋零，落红遍地，普通人看来也难免生出几分年华似水，春光易逝的感慨；常年幽居深宫之中的失宠宫人，则感伤更深，美人迟暮，欲诉一腔幽怨却找不到知心人，“三千宫女胭脂面，几个春来无泪痕？”（白居易《后宫词》）
“不以物喜，不以己悲”这种境界基本、大约、的确是达不到的，范仲淹能写出这种境界，其实他本人也没达到这种境界，所以只能是“噫！微斯人！”
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