前言：第一诗会选出的优秀作品有十多首，在这里我再次筛选，版面有限，只选现代诗作品，这几位作者都是诗群里比较有情怀、有实力的诗人——阿亮的月亮
一斤二十元作者：君凉（甘肃）
夜晚，楼下来了几个
出售书籍的人
一斤二十元
各类文学作品摆了好几桌
灯光下一排排
有诗经
有山海经
有中国上下五千年
有平凡的世界
在灯光暗淡处
静躺着一些诗集
有顾城
有北岛
有海子
有村上春树
我看见一个姑娘
挑了许久
最后挑选了一本海子
放在电子秤上
刚好一斤
舍得点评：
诗人用真实的情感去触摸这个世界，也是一种社会担当！诗人以“真正的”文学作品所遭受的“不公平待遇”，来暗示中国文化的萎缩和国人文化认识的“溃败”。娱乐至死的社会文化氛围下，作为一个有良知的诗人，作品更有意地凸显“诗”这种文学形式的遭遇：“在我灯光暗淡处/静躺着一些诗集”（此处为一斤二十元作了伏笔，）。但在语言逻辑上可以商榷：之前已写有《诗经》，如果是特指中国现代诗的冷遇，村上春树这个小说家却又是成了多余。或许这里是一个失误！另外，诗中文学作品应该用书名号。
诗人是敏感的，同时也是脆弱的。诗歌的廉价也是民族文化的悲哀。此诗，瑕不掩瑜。
任哲中：乡村安魂曲 .
作者：渭北刀客（陕西）
风在西北吹，吹我故乡，吹我高粱
也吹红了一株优雅的玉米——任哲中
在农民的精神土地上，他是一株
盛满阳光的植物。
风中响动的骨骼碰疼了夕阳
秋在颤动的节气中君临
金黄的情怀含于土色表情
秦腔，这一泣血的音乐常从地头响起
农人在唱，庄稼在听，几许苍凉，几许悲怆
乌云遮住了月亮，苍苍之声高过了山峰
风继续吹，吹我山村，吹我牛羊
吹我一生地里刨挖的父亲
在百姓心里，他是莫扎特
遥远的安魂曲投胎于东方
乡下放牛的父亲，内心仍有雷声
麦芒的疼痛刚从梦里惊醒
唯一的慰藉就是秦腔
他和太阳坐在墙根抽烟
任哲中在收音机里聆听
父亲平静的心跳
而他也跟着哼唱《周仁回府》
有时，入戏太深
老人竟像个孩子，哭得一塌糊涂
世界的另一个角落，还有多少父亲
坐在北风里听老了时光
那墙上斑驳的月亮已经变黄
让风吹我，吹我一身寒衣，吹我
在城市打工的父老乡亲
他们的乡音被水泥吸食
蜷缩在高层建筑工地
伸手可触的云朵向北方涌动
星空下，谁晓知其悲伤
任哲中从星星背后出场
那唱腔，那身姿，那土地里
长出的表情，像庄稼头顶的光芒
阻挡了高处侵袭的风
一座四处移动的乡村
在秦腔中接受安魂
简评：
刀客的诗每每读到，都让我有新的收获，乡村的安魂曲，内容丰富，情感缠绵，立意高远，难得的佳作。（阿亮的月亮）
敖包特库热庙的黄昏作者：三水林枫
六月黄昏，
我独自穿过两条长街，
去敖包特库热庙，
希望遇见夏立宛活佛，
抑或任何一位红衣喇嘛，
远远走来，问起我来自何方，
或者什么也不问，沉默着，
放任我前行，不断靠近。
风吹过，花叶轻颤，
只有九座洁白的佛塔伫立，
朱红斑驳的大门未曾打开，
我知晓，活佛早已圆寂，
在乌鲁木齐冷冽的十月夜晚，
许多蒙古人点上酥油灯，
灯光瘦弱顽强，像无数悲伤，
洒落和布克河蜿蜒流经的草原，
落在江格尔传唱的赛尔雪山，
故乡的一位牧人唱起长调，
琴箱中马儿低低嘶鸣。
如今，一千个夜晚已然过去，
人们依然在黄昏喝醉，
也在清晨与午夜喝醉，
有时他们睡在大路上哭泣，
有时只是太累，走不动了，
每当五色风马高高扬起，
他们便酒醒了，充满羞愧，
但从不后悔，不会忏悔。
至此，一千个黄昏已然丧失，
夕阳无限，尘埃落定，
只有一匹蒙古马的精魂，
随着土尔扈特部东归，
陷落于温热的石头中。
父亲，你属于那个春天的早晨作者：挑夫（湖南）
并非所有的情节都是虚构
比如
我们的父亲
就会用最原始的方式
讲述
相濡以沫的爱情故事
爷爷说
这是中国农村沿袭的习俗
那是一个春天的早晨
父亲便有了
一种朦胧的冲动
父亲的肌肉不属于父亲
而是属于那柔软的胴体
偌问世上最长久的吻
就是父亲最炽热的真情
岁月的扇子
扇不去满脸的皱纹
却把你溶化成岩石般的躯体
一根狗尾巴草
也能咀嚼着幸福的滋味
这是一个春天
父亲把他的田园诗写满
眼泪是他最后的句号
清晨的露珠
为父亲送行
这是土地
馈赠父亲最后的乳液
把他的灵魂溶解在
最初爱恋的那个春天的早晨
过云贵高原梁桥作者：林远
隧道群前呼后拥
而深渊夹道赶来
我乘坐的绿皮车
正穿行两山之间
它能从这山高直抵那山高
不像那些米粒般的小汽车
必须绕经盘山公路，该感谢
那些允许它骑上肩头的事物：
水泥桥墩、砟石、钢构桥身
被轮毂愈擦愈亮的铁轨
和两山间不遥远的直线距离
我注定途经这样的山溪之险
在不可折返的命运面前
恐惧说出，恐惧多看深渊哪怕一眼
它就会对我连拉带扯，并回以凝视
简评：
这首诗里，诗歌作者共享了他内心的迷途。
诗歌语言精炼，画面清晰。观察视角切换自然流畅递进，充满张力的内核延展，向读者展示了诗人捕捉诗意的瞬间动态思索。
先利用语言对场景环境险恶的刻画，引出个体对自身命运轨迹的思量，提取到对个体人性中存在着的“深渊”这一潜意识层面的矛盾。
可是，他并没有停下来。
他继续通过放大个体的反思，把视野拔高，洞察到群体、或者是一种类似于家国之于微小，弱势个体的关系。这里流露了某种区别于日常的情怀，是对微观和弱势群体暖意的人文关怀。
结尾似乎让人意犹未尽。作者把我们丢在无力感里。
我们是：
“水泥桥墩、砟石、钢构桥身
被轮毂愈擦愈亮的铁轨”
下面的沙子或者是组成他们的一部分。当然，也许这正好是作者想要的。（逐鹿君）
诗会总结：
敏感度是优秀诗人的写作必需，这期诗会作品虽有精彩之作，但也是凤毛麟角，总体来说 作品在厚重感和辨识度上 还有待提高。个人提出几点陋见仅供参考，欢迎对号入座！
1、“大词”的运用需要诗人有较高的驾驭能力。否则容易让作品情感流于空泛！何谓大词？诸如：人生、青春、岁月……
2、不及物动词的过多使用，作品的各种助词增多，语言力量削弱
3、修饰语（形容词，副词、动词前状语）的运用，可以让作品的情感直接进入读者，情感交流得以实现；但同时，修饰语也是一把双刃剑，它限制了作品语言的张力，把一部分读者的情感碰撞，拒之门外！一一舍得
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