本词大约元祐五年（1090)初夏作于杭州。 词题为“夏景”，却重在写景中人。开篇三句写出了寂静无声、酷热初退、晚凉乍起的初夏午后， 这只不过是为佳人登场作铺垫。 佳人的登场不是和盘托出，而是加以细节上的特写:手执团扇是佳人独有的造型，扇手似玉是 佳人天生的丽质。
加之风打竹声中的倚枕孤眠，使佳人孤高复绝的外在形象即告完成，剩下的就是 在佳人的品格上再作刻画。 忽然，笔触骤转，一枝半开的石榴花代替佳人成为主角。当然，真正的主角还是佳人。石榴之 于其他花蕊，恰似女主人公之于别的女人。“待浮花浪蕊都尽，伴君幽独”，是石榴甘伴佳人幽独，还 是石榴本甘幽独？抑或反之亦然？ “芳心千重似束”，是石榴的芳心，还是佳人的芳心？“又恐被、西 风惊绿”，是佳人还是石榴在惊恐？借花写入，是花是人，“共粉泪，两簌簌”两句，人与花此时已融为 一体。
词写石榴，更写佳人;词写佳人，亦写自己。此兴的运用甚是自然。看词中女主人公那般孤芳 自赏、自甘幽独，看上阕环境的幽僻，看下阕心境的蕴结，作者高洁澄澈的品格隐约可见，作者不偶 于时的遭际也隐然包含在其中了。 也不妨将本词视为一首咏物词，歌咏的对象就是夏天盛开的石榴花。
但这首词的妙处，是把石 榴花当成一位美女来描绘。古诗词往往借花写人。只是本词别开生面，是借人写花，上阕先描绘一 位美女形象，下阕便着重对其进行刻画。 先看如何写美人。“乳燕飞”“桐阴”点出时令，“转午”“晚凉”点时间为正午至傍晚时分，“华 屋”“帘外”点事件场景，也暗示了美人的社会地位。
在这旖旎静谧的整体背景之上，推出一个美人 形象。这位出现在夏天庭院中的美人，刚刚浴罢，倚枕独眠，被风吹竹的声音所惊醒，这是一位身段 何等慵懒、心境又何等恍惚的美人！她置身于那夏日夜光里，却又显得如此和谐美。当然，最动人 的要数这一特写:“手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。
”“白团扇”的比喻，一笔双面，既让扇之“白”与 手似“玉”相映成趣，引发人想象美人的美貌;又使人因暗用的《团扇歌》故事，联想及女子薄命的惆 怅感喟。写到这里，读者不由猜想:词人如此钟情描写的这位美人究竟是谁？ 下阕却宕开笔墨，不提美人，转写石榴花，可见其构思巧妙。
初夏的石榴花尚未盛开，呈半开半 闭之态，如皱褶的红巾，一个“蹙”字十分传神。但对榴花之形的描绘却简省得很，而详绘榴花的韵 致。看其处境，是百花凋零，而此君“幽独”：其内在之美，是“芳心千重似束”；进而设想榴花将来命 运，是“又恐被、西风惊绿”，即所谓好景不长，青春难再，这句又与上阕“白团扇”的比喻遥遥相应。
至此，美人与石榴花形象早已合二为一了。下阕最后四句，将两者巧妙绾合一处：“若待得君来向 此，花前对酒不忍触。共粉泪，两簌簌。”黄苏评云:“末四句是花是人，婉曲缠绵。”（《寥园词选》）花 之命运，即人之命运，榴花幽独，美人迟暮，多么令人惋惜！。
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